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除了国公府的祖产，功勋田，和祭田，其余家产一分为二，两位老姨娘也各有奉养，全程无人有异议。
丧事完毕后，丁老姨娘捧着一个小匣交到我手中，哀戚的微笑：“这是老公爷吩咐我给二奶奶的，也不是什么值钱的东西，权当是个念想。”
她顿了顿，忍不住加了一句，含泪道：“老公爷当初送出去的，可惜被退了回来。”说完这话，她自知多言，连忙告退了。
这是一个木雕的小匣子，古旧的铜片小锁，精致的螺钿，寸木寸金的紫檀香木，即使隔了以一个甲子多的岁月，依旧散发着明亮的光彩，还有淡淡的香气。
我慢慢打开，里面是一对泥娃娃。
这东西我并不陌生，无锡的大阿福泥娃娃，幼时我也有过几个，不过制作没这两个精致，穿戴模样都像是特意定做的。
一个男娃娃，一个女娃娃，穿着喜庆的大红衣裳，胖嘟嘟的憨厚可掬，可惜年代已久，当初鲜丽的釉色已脱落大半，又似常被握在掌心轻轻摩挲，面目体态都模糊了。把玩间，我翻过两个娃娃，在底部发现隐隐的字迹，女娃娃底部写着‘小六’，男娃娃底部写着‘小二’。
墨迹灰淡，应是几十年前写的，依稀可见字迹清隽秀丽。
我心中隐隐发痛，想着，当初收到这两个泥娃娃的人，是否曾看见过这四个字？
我把泥娃娃放回匣子，然后静静走到书房，从背后抱住夫婿，用脸颊轻蹭他的后颈；夫婿放下手中的卷宗，反手抱我坐在怀里，含笑道：“怎么了，又想要小猴儿了。”
我怔怔看了他许久，忽道：“喂，齐小二。”
夫婿愣了愣，失笑道：“你又来胡闹。”
这是他们夫妻新婚时玩笑的昵称，他顽心顿起，点着妻子的翘鼻子，“喂，盛小六。”
我忽觉一阵悲伤，泪水涌上眼眶，我紧紧抱住丈夫，轻轻应了一声嗯。
齐小二和盛小六，这辈子，永永远远都在一起。
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【结束语】
这个故事，起始于一位盛六姑娘，也结束于一位盛六姑娘，最后她们都很幸福；
所有的情感纷扰，起始于一个齐姓少年掀帘而入的一个下午，也结束于这个少年的过世，他最后是否幸福，谁也不知道；
我们的怀念，起始于一个家族的即将兴盛，也结束于这个家族的花到荼蘼。
花开花落，周而复始。
我们的国家，我们的血脉，我们的文明，都是如此。
我想描写一个繁华的盛世，有英明的君主，果敢的将军，狡黠的投机者，算有遗策的谋略家，有鲜血，有惨烈，更有辉煌的未来。
我想描写一个正在走上坡路的家族，有深思熟虑的家长，有光明磊落的男儿，有刚烈妩媚的女儿，有泪水，有伤害，更有苦尽甘来的团圆。
在《知否》正文中出现过的所有主要人物，无论他们哭过，笑过，欢乐过，悲伤过，无论是强大的，卑微的，善良的，恶毒的，成功的，失败的，他们的故事都已经结束了。
此后，我不会再写关于他们的故事了。
谢谢大家，非常感谢。
这是一段难忘的经历，很高兴认识大家，写到这里，我有些想哭。
凌晨四点。
作者有话要说：
真的有必要写后记吗，我觉得差不多了。
7；为了有始有终的后记
《知否》一文，自2010年11月29日开文，至2012年12月3日结文，历时两年又五日，期间经历许多酸甜苦辣，有喜悦，也有沮丧；有被捧的上了天，让某关自觉文采盖世，单手PK罗琳毫无问题，也有被喷成了筛子，连家人带人品一齐被亲切问候。
此中滋味，实难以一言道尽。
犹记得当初男主之争，文下读者们争辩得那叫一个激烈呀，以至于我都没胆子把正牌男主亮出来了，因为早有心理准备，所以当顾廷烨正式亮牌后我所受到的怒骂和哀嚎，反而不及我预想的厉害，这里谢谢大家的包容，谢谢那些站错队却还依旧支持本文的读者们。
【还有个别读者怒斥作者无良居然这样卖关子，吊胃口，手段拙劣恶心云云，我只能说，妹妹呀，卖关子和吊胃口都是正常的小说抖包袱模式呀。】
两个炮灰，贺弘文和齐衡，各有各的无奈。
贺弘文的悲剧在于，他有一个青春守 寡的母亲，还秉性软弱无助，作为一个体贴早熟的儿子，他对于母亲的感情已经不仅仅是孝顺那么简单，甚至带有一点愧疚和补偿，以至于当他明知道寡母对曹家的处理不正确，明知寡母的行为会对自己和贺家造成伤害时，却采取了姑息和妥协的态度。
实则，不论他是否会娶明兰，都不应该让曹家的阴霾参与到他原本明朗的生活中去；既然原则错误了，那么他以后的人生必然需要为这种错误买单。
与贺弘文有一个扯后腿的理念错误的母亲相反，齐衡的悲剧则是他有一个大原则绝对正确的母亲。平宁郡主很早就清楚地认识到了儿子的不足，并进行有针对性的补救，客观地评价，她对于儿子未来的规划可说是正确到完美。
齐衡的三个妻子，即便第一个早早领饭盒的嘉成县主，如果不是政 局变生肘腋，何尝不是极大的助力；第二个妻子申氏，成功地帮齐氏父子在新 朝建立的晋升阶梯，使齐家从一个旧勋贵迅速转型成为新 皇 帝的忠臣能臣；第三个妻子，帮齐衡与在宗室皇族极有势力的庆宁大长公主搭上了关系，从而击败了同样也很有势力的齐府大房，成功承袭了爵位。
齐衡的无奈在于，恐怕连他自己都不能否认母亲的这种正确。
作为一个从小就受到正统教育的公侯子弟，从小就受到父母耳提面命的好儿子，光耀门楣，显扬赫赫，几乎是齐衡本能的理念。
二人相比，齐衡的悲剧更让人伤怀。
贺弘文的错误是个人的，如果他具备盛长柏一半的刚毅果决，抵挡住了对母亲和表妹的不忍，那么他即便没能娶到明兰，未必不会有和顺的未来，而不是被曹家和寡母日复一日的折腾，过早地耗尽了对生活的热情和欢悦。
这种悲剧是可以避免的。
而齐衡的悲剧却是永恒的，是关于一个少年面对前途和爱情时的两难选择；选择爱情，多年后难保不生出懊悔，弄不好最后佳偶成怨侣；选择前途，必会一生怅然，遗憾终年。
【这个问题几乎无解。把我虐得七晕八素的六少和静琬，折腾得死去活来泪流成河，说到底，也不就是这么个命题吗。】
而明兰拒绝这种选择，既拒绝让贺弘文在自己和母亲表妹之间选择，也拒绝让齐衡在自己和前途之间选择，不能绝对地说这种拒绝是对是错，见仁见智吧。
最后齐衡缠绵一生的悲伤，一半固然是怀念自己这辈子唯一动心的女孩，另一半却是在怀念自己青春年少时最美好的一段情愫，那份纯粹的感觉，永远无法弥补的遗憾。
人无十全，月有圆缺，如此而已。
很多读者对男主多有吐槽，道理可以列出一二三四甲乙丙丁来，其实仔细分析，顾廷烨和明兰在人生履历上有高度的一致性。
明兰两世为人，在对人对事的态度上，自然有一定的悲观和沧桑，以至于她早早就放弃了对齐衡的幻想，选择道路更为平顺的贺弘文；而顾廷烨，其实也是两世为人。
他的人生可以分成很鲜明的两个阶段，离开侯府前，离开侯府后。
离开侯府前，他虽然是金尊玉贵的侯府公子，出入前呼后拥，衣食无忧，但实则满身心的冤 孽 债，他和顾氏家族的恩怨早已盘根错节，解也解不开了。
离开侯府后，他虽然从锦衣玉食一下落入艰苦粗糙的生存环境中，但却可以放下所有的包袱和心结，以一个全新的面貌去生活，结交朋友，打拼家业，从头开始。
在这过程，他终于完成了心态的成熟，能以更加包容的态度去看待老父，看待过去，虽然未必谅解，他却渐渐能够理解。
没有了他的宁远侯府，大约会在新旧交替的浪潮中被抄家夺爵；而没有了宁远侯府的他，却依旧能够自强自立地决定自己的人生。
这个过程是积极正面的，让这个男人具备了强大的能力，敏锐的观察，精准的算计，最终使他比齐衡更能自主决定自己的婚姻，比贺弘文更能干脆利落地解决阻碍，没那么多唧唧歪歪，扭捏纠缠。但是，也有缺点。
试想一个饱经磨难遍尝人世酸苦最后又浴火重生的成功男人，怎么可能天真到全无保留地付出感情，爱得活像个青春期的毛头小伙子。
经受过背叛和巨大苦难，然后又慢慢挣扎着爬起来，这种男人本质上就很难再去无条件地爱和信任——这也是很多读者对男主的主要吐槽点。
所以我一开始就说了，我不想写那种典型的‘对天下所有人都犀利冷漠独对女主一往情深’的邪魅男主，对于男主这样有人生阅历的人来说，相爱是需要时间和过程的，需要相濡以沫的互相理解和感动，那种金 风 玉 露一相 逢的狂热爱情不属于他。
谢谢能够理解我的读者，也谢谢那些不能理解却包容我的读者。
最后说说曼娘，这个人物也受到了大家的热烈讨论，高楼N栋，有赞成，也有非议。
我坦诚这个人物的灵感原型主要来自两个文学人物，一个是‘戏如人生’的程蝶衣，一个是‘枉自温柔和顺，空云似桂如兰’的袭人。
看《霸王别姬》时我还很小，但被张国荣饰演的程蝶衣一下震撼住了，很奇怪的，连看《简爱》都不完全理解其中感情的我，却能理解程蝶衣的过分‘入戏’。
当一个人把自己所有的感情，热情，才华，时间甚至思想，都完完全全倾入到一件事上，其结果必然是导致几近疯癫的狂热，排山倒海，百死不回。
程蝶衣爱的其实不是段小楼，而是戏中的那个‘力拔山河气盖世’的西楚霸王。
曼娘爱的也不是顾廷烨，而是她从小做的一个梦，一个她倾注了全部人生热情的理想，任何一个能满足她愿望的贵介公子都能成为她的男主角。
戏如人生，人生如戏。
差别在于程蝶衣只伤害自己，而曼娘不但伤害自己，还伤害别人，包括无辜的人，甚至她自己的亲人。
再说袭人。
曹公写人，全用白描写法，既使用各种技巧把这个人的言行举止进行细致的描述，却不做明确的评判和论述。简单地说，就是‘这个人做了什么事，说了什么话，我已写清楚了，这个人是好是坏，看家自己评断罢’。
结果就是，一千个读者眼中，就有一千个王熙凤，贾宝云，林妹妹，薛宝钗……
袭人无疑是个好女孩，待人温柔和顺，待主子尽心体贴，做事周到妥帖。可是，她到底算不算一个真正意义上的好丫头呢？这里有一个‘利益一致性’问题。
紫鹃几乎是公认的红楼第一好丫头，对林妹妹那叫一个真心真意，既是诤友，又是姊妹但她的本质利益和林妹妹基本是一致，所以她的好，可说是顺流行舟。
但当主仆的利益不一致时呢？袭人就遇到了这个悲催问题。
先不说袭人在晴雯被逐事件中是否真有责任，这一直是个公说公有理的问题，但是在薛林问题上呢？宝玉喜欢林妹妹，袭人再清楚不过了，但她依然毫不犹豫地倒向薛宝钗。
袭人当然会自我辩解‘林姑娘不是贤内助，宝姑娘才对宝二爷真正有帮助’云云，但事实真相就是，她立意要做姨娘，那么大妇是否好相处就十分重要了。