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乎每一句话，都是朴树在明里暗里回应着十五年前的《我去两千年》，如果韩…寒在词的创作中占了主导作用，那不得不佩服他对朴树惊人的理解。
在《我去两千年》的时候，因为朴树歌词里的感情太过浓烈，所以一般听众更多的是被这种感情所打动，较难注意到朴树其实是一个天才的作曲人。
直到《生如夏花》，他作曲方面惊人的才华才得到最大程度的展现。朴树的曲子和他的歌词有共同的特点，散文化，流水一般，随性而成，自然谱成好听的旋律，朴树并不刻意追求节奏，但是《苏珊的舞鞋》和《骄傲的上…校》证明了他调遣节奏变化的能力。
说回《平凡之路》的话，整个副歌部分的曲子确实有些平淡了些。
《平凡之路》很容易让人联想到他的另一首歌《旅途》。
《旅途》就像一个寓言，从《我去两千年》整张专辑的基调来看，也带着一个即将成人的孩子，面对未知前途时候的恐惧和孤独感。
第508章《平凡之路》（下）
朴树对成人世界有一种比一般少年顽固得多的抵抗，这种抵抗是因为从他孩子的眼光来看，即将到来的这个世界是这样的——
“他们是些有轨电车，终日往复工厂和住房，在菜市场，人行道上，他们冷漠的走着。”（《妈妈，我》）
“如今这里荒草丛生，没有了鲜花。”（《那些花儿》）
“新的面具、新的游戏、新的规矩，学习；蓝天白云、星光虫鸣、还有真理，多余。……哦这个操蛋的年代。”（《我去两千年》）
“你去手忙脚乱吧，你去勾心斗角吧，那面无表情的人就是你的未来。”（《别，千万别》）
“有时我很快乐，有时我很难过，知道将来会变成老张活得像条狗。这种现实只能够接受，能干的干着，不能干看着，这一生会很快的过完。”（《活着》）
“我必须忍耐这艰难繁琐、这平淡的生活，这不快乐的生活啊。”（《召唤》）
“醉的人们呀举起杯，笑着眼里都是泪，谁在晚餐后老去，像迷雾里我的心。”（《九月》）
这本来是一种青春期的通病，但是朴树将对往昔的追思、对未来的迷茫、对世界的不安和对成人的叛逆等种种复杂的情绪全糅合在一起，合成了异常顽强的一种反叛心理。
四年之后的《生如夏花》里，朴树虽然避而不谈这个问题。但是藏在音乐背后的那些蛛丝马迹，还是能让我们看到朴树的这个矛盾心理依然存在，甚至越演越烈。
《生如夏花》里，他似乎在追求一种“惊鸿一般短暂，像夏花一样绚烂”的生命。
《骄傲的上…校》里，他唱“人如鸿毛，命若野草，无可救药”，但同时，却坚持着自己的“卑贱又骄傲”。
《苏珊的舞鞋》里。曲调虽然欢快。但是却化用了尽人皆知的恐怖的红舞鞋童话，刻画出一个想要脱离现实世界甚至不惜一死的形象。
至于《且听风吟》，光听那个曲调就是一份挥之不去的悲伤！而《今夜的滋味》，更是弥漫着一股死亡的气息！
《我去两千年》某一版的唱片封面上写着：不说话。只沉默。这平淡的生活。这不快乐的生活，我的9w台灯；
而《生如夏花》上写的则是：在蓝天下，献给你。我最好的年华。
朴树变化了吗？其实没有，只是到了《生如夏花》里，他是强忍着把自己的痛苦挣扎埋藏起来，把看似乐观的一面展现给大家看而已。朴树虽然唱《傻子才悲伤》，但是内心里其实自己才是那个悲伤的傻子。
很少见到一个歌手到了三十岁以后，依然过不去青春那道坎，还因为这道坎过不去，让自己那么一直在挣扎，一直在痛苦，一直在绝望。
在这方面，和朴树最像的人其实不是许…巍，而或许是窦唯。
朴树回顾自己摆脱抑郁症的时候说，大病了一场之后，他自己看得更开了，不再强求自己做出什么东西，而是尽量让自己休息，放松，每天运动，或者是躺在床上发呆，诸如此类。——他开始像一个正常人一样生活了。
以前有人批评许…巍后来的专辑不如《在别处》那么激进，但说实在的，你是想要看到一个痛苦的人做出更好的唱片，还是看到一个平和的人做出正常水准的音乐，相信正常人都宁愿看到后者。
对于朴树也是如此，人们都更愿意看到他健康、乐观起来，哪怕他再也写不出任何音乐。
如果从杜星河的角度来解读朴树，那么《平凡之路》，就是他想看到的结果了。
比起《旅途》来，《平凡之路》多了一份肯定的力量——还暂时不能用“坚定”这个词语。即使不看歌词，单独把曲子和配乐拎出来，《平凡之路》比之《旅途》，或者比之《召唤》，也要积极乐观的多，更何况还有那些歌词：
“徘徊着的，在路上的……那也曾是我的模样”——也曾是，现在不是。
“沸腾着的，不安着的，你要去哪”——依然是写年轻时候的自己，还正在年轻的人们。
“故事你真的在听吗？”——很容易让人想到《那些花儿》里的“有些故事还没讲完那就算了吧”，其实这句话可能更多是在回应《我去两千年》里的“我和我那些秘密，又能唱给谁听”。如果没人倾听，那就把它们都锁在心里吧。
“我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海”——这是回应《旅途》里的“我们路过高山，路过湖泊，路过一个女人温暖的眼泪，路过人们的城堡和花园”。不一样的是他曾经把这些看得很重很痛，而现在，是看轻了，看淡了。
“我曾经拥有着一切，转眼都飘散如烟”——这里的“一切”，或许是指那些美丽的逝去时光，以及曾经对未来的希望或者反抗。如今已飘散如烟，这次的“飘散”和《那些花儿》里的“他们已经随风离去散落在天涯”完全不同，后者是眼睁睁看着却抓不回来的痛苦，而前者是回首来时道路时的平静。
“我曾经毁了我的一切，只想永远的离开”——这句话涵盖的内容太多了，对朴树稍微有些了解的人都知道这是什么意思。幸运的是他并没有离开，而是回到了我们的身边。
“我曾经问遍这个世界，从来没得到答案”——这句话怀疑是韩…寒的创作，不像朴树的告白，反而更像是旁人对朴树的总结。
“我不过像你像他，像那野草野花”——他曾经抗拒过的这个世界。如果要融入其中，成为这个世界普通的一个分子。
“我曾经失落、失望、失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案”——平凡在这里出现，和《我去两千年》里随处可见的“平淡”不同，这里的平凡更接近一个不带感情色彩的词汇。
很多人年轻时候像朴树一样，想要追求短暂而绚烂的生命，哪怕与这个平淡的世界撞得头破血流，而成长之后，有些人真的一直在头破血流，有些人就主动或者被动地融入了这平凡的世界。
与朴树曾经反对过的“关心粮食、关心电视、无所事事”的“冷漠”不同。这种平凡。很多时候是一种成长之后别样的精彩。
少年本该张扬，本该叛逆，而成长之后，看过这个世界在平静的水面之下涌动的热血。在虚伪的面具之后坚守的真实。在冷漠的交流之中潜伏的激情。这样的平凡，未必不能成为伟大。
而朴树的青春期实在是太长了，他竟然用了十五年的时间。才找到这个答案。不过既然找到了这个答案，就应该会坚持走下去吧，就像歌中写的：“冥冥中这是我唯一要走的路啊！”
对于这首在上个位面听过的最后一首歌，杜星河始终是抱着鼓掌的姿态的，在杜星河看来，十五年后，朴树终于找到了，曾经让他深陷绝望的那些问题的，最终答案。
而这个答案，也给了杜星河很多的开悟。
和朴树比起来，杜星河的人生更加曲折咄嗟。
就像歌曲中唱的那样，杜星河也曾经毁了他的一切，只想永远地离开，他也曾堕入无边黑暗，想挣扎却无法自拔……
现在回过头去再看过去的种种，杜星河心中已经有了一份平凡和坦然的答案。
从他和徐诺相爱就能看出来，其实他已经懂了平凡就是幸福的道理。
即使他现在是个出类拔萃与众不同的重生者，但和为他创造穿越神迹的那些超自然力量比起来，他其实什么都不是。
踏踏实实的做好一个平凡的人，默默努力，朝着自己的梦想前行，终究有一天，梦想会朝他主动走来。
睁开眼，感受着烈酒温润着喉咙，杜星河戴上了监听耳麦，朝魏益民打了个手势，示意可以放音乐录音了。
众人翘首企盼，都想听听他们的小老板在录音棚里是什么表现。
目前在录音棚里的云世界职员，除了魏益民外，其他的都在琴房之类的地方听过杜星河唱歌，也都被杜星河“不可思议”的美妙歌声和富有感情的歌唱技巧给征服过。
不过这时在满怀期待的情况下，随着平淡的前奏，杜星河平淡的开了声，却让段晓萱等人都略感失望。因为这歌在他们听来……也有点太闷了吧！
杜星河唱的却很淡然，就像智者在轻声问着后来人那样，轻轻的哼唱着歌曲的第一乐段，在酒精的刺激下，他尽量让自己的发声变得沧桑一些，就像个中年男人那样，坦然的倾诉着——
……
徘徊着的~在路上的~你要走吗~via~via~
易碎的~骄傲着~那也曾是我的模样~
……
沸腾着的~不安着的~你要去哪~via~via~
谜一样的~沉默着的~故事你真的在听吗~
……
我曾经跨过山和大海~也穿过人山人海~
我曾经拥有着一切~转眼都飘散如烟~
我曾经失落~失望~失掉所有方向~
直到看见平凡才是唯一的答案~
……
直到“我曾经”的乐句开始，杜星河才让自己的音色变得靓丽一些，但相比他平日里的练唱，这种音色仍旧显得无比暗淡。
段晓萱等人听着杜星河这样的歌声，甚至觉得是耳塞的毛病，将杜星河富有感染力的音色给蒙了一层乌纱，她们听着很不过瘾。
杜星河却很享受这首歌平凡的意境，在间歇中，短暂的调整了一下呼吸，当然这种调整不会被收录到麦克里。平下气来后，他继续着轻柔的问语式歌唱——
……
但你仍然还在幻想~你的明天~via~via~
她会好吗~还是更烂~对我而言是另一天~
……
我曾经毁了我的一切~只想永远地离开~
我曾经堕入无边黑暗~想挣扎无法自拔~
我曾经像你像他像那野草野花~
绝望着也渴望着~也哭也笑平凡着~
……
唱到“我曾经毁了我的一切”这个乐句时。杜星河的情绪变得更加投入了，脑海中回忆起过去的种种，他虽然还想保持着坦然的心情，但他酒后的声音是藏不住心事的。从这个乐段开始，他的声音充满了一种绝望的魅力，唱的颇令人心碎。
段晓萱和公关部的其他小姑娘听到杜星河这样的歌声，原本心情中洋溢的春天一下子就多了许多乌云，她们从杜星河的声音里感受到了一股悲伤的气场。
不过随即，歌曲就进入了一个新的篇章，带有吉普赛风格的伴奏响起来了。
众人心中的乌云也随着这段即兴的音乐而变得逐渐飘散开来。跟着。杜星河带有强烈个人色彩的说唱，更是像强有力的子弹一般，将乌云射出一道道光痕，将众人心中的郁气一下子全都发泄了出�