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第一套是香槟色抹胸小礼服，前短后长，前摆在膝上三寸，后尾坠着波浪的纹路落在地上，造型师给李夕颜盘起了头发，两撮鬓角虚虚的落在脸颊边，像个俏皮的小公主。店主说看起来真漂亮，一看就很讨长辈喜欢。
柳楠晴绕着李夕颜转了一圈，站在她面前打量一眼又直又长的腿，摇头表示不行。好看确实好看，太好看了会被太多人关注，讨长辈喜欢更不行，她的生日会，还是不要那么讨长辈喜欢的好，不安全，换！
第二套是水蓝色斜肩长裙，头发是栗色大波浪的假发，披散在脑袋后面，现在只是试衣服，如果合适才会去碰头发，假发是展示成品的效果。李夕颜的身材偏瘦，胸很符合身材，小巧玲珑款，长处是腰细腿长，衣服剪裁很好修身又服帖，衬着盈盈一握的细腰。
站在边上的店长又说这个特别合适，要是不想染头发，妆面重一点就可以，看着身材特别好。柳楠晴却上去比对了一下自己的腰“你是不是也太瘦了？”怎么感觉风一吹就飞了。待定，再换。
李夕颜再次进入换衣间的时候，柳楠晴被她招呼一起进来拿东西，把写了各种标记的剧本递给她“你先看看，我不太理解你的思路，你想拍纯艺术片，故事的内容又不像，商业片也太平淡了。而且这个真的是你想拍的故事，你确定能掌控这样的故事？”
柳楠晴的新本子，名字定的特别软糯《熟食果》，李夕颜刚拿到本子的时候，还以为是什么纯爱的类型，或者小清新之类的题材，还想说，这个和柳楠晴的风格可不太符合。
熟食果韩国传统的糕点，把栗子、枣等加蜂蜜熬煮，或者煮熟后捣成泥，加入蜂蜜、肉桂粉，再捏成栗子或枣的模样，最后点上花做成的点心。捣成泥后捏出形状的熟食果，也被叫作“栗卵”、“枣卵”。熟食果主要用于宴会上，基本有一定标准的□□餐，宫廷饮宴都会有这种糕点，偶尔也会用于祭祀。
直到李夕颜看完全部的故事，才知道，为什么取名是熟食果。因为故事里的主人公，就像熟食果一样。古老、陈旧、只在特定的场合出现，被人随意的搓圆捏扁，做出各种样子，贴上漂亮的花瓣，却没人关心，也没人有兴趣尝试，熟食果的味道。
举凡歌曲、文字、音乐、绘画等等，这种需要创作者精心雕琢的东西，本身都会带有一定的排他性，也就是某种程度上，是创作者的一部份心理投射。李夕颜自觉自己对柳楠晴还算有些了解，没有想到她会是这种类型。可是不止标题不像柳楠晴，就连内容都和柳楠晴南辕北辙。
《熟食果》的内容又平淡又壮阔，壮阔在背景设定，日本殖民韩国的后期，此时距离日本宣布战败只有一年不到，韩国却已经快要习惯这种压迫下的统治，上学只能学日文，官方只能说日语，韩语变成禁止语言，打官司不会日语都没有人受理的地步，整个社会水深火热。
而一群爱国的义士，这些有家族，有妻女，有学历，有地位的人，不甘国家沦陷，不甘人民受苦，奋起反抗。他们比那些走到绝路只能反抗的人，要悲壮困难的多。他们抛弃的不止是自己，还有自己的家人，他们投身救国，家人却还在韩国（那时应该叫朝－鲜）随时可能因为他们，荣华不在身首异处。可是他们还是去做了，并且有去无回，客死他乡。
平淡的地方在，背景虽然设定如此，但是整个故事是围绕一个少女展开的，少女的小名叫栗子，那个时候稍微有点身份人家的女孩子，大部分都是日本名字。家里面不喜欢这个日本名字，所以通常都叫她的小名。栗子的父亲就是当年义士中的一个。
日本投降，战乱和殖民都随之结束，国家变成了另外一个样子，栗子就变成了大名，日本名字当然也不用在叫了。栗子的父亲死时栗子才三岁，她对父亲没什么印象，父亲的存在却影响了她一生。
当初奋不顾身的义士被众人广而告之，新政府需要英雄，新党派需要人民的支持，她的父亲和当初所有能查得到姓名的人，都成为丰碑，矗立在国家的徽章上，她的家族自然也受到上层的各种优待。
栗子的家族越来越富有，她能做的事情却越来越少，不能跑，不能跳，不能说脏话。对老师要恭敬，对所有人要友好，对摄像机要会笑，对记者要会哭。哭父亲伟大，哭国家仁慈，哭领袖，哭政党，哭任何她该哭的时候。
渐渐长大的栗子，生活一成不变的过着，时间飞逝，当初的榜样也渐渐被社会给遗忘，她不用假哭也不用假笑，可惜的是她已经快要忘记自己什么是真笑。长大了就该嫁人了，她的夫婿如同以前一样，是大伯选的，从父亲过世，家里的一切都是大伯做主，她习惯了，也不觉得这有什么不对。
嫁人后的一切和以往没什么不一样，特定的场合笑，特定的环境哭，丈夫不好不坏，就像母亲说的那样，男人是天，只要听话就好。她一直是听话的，听话的微笑面对二夫人、三夫人、第一个孩子、第二个孩子，直到她拥有了自己孩子，一个可爱的小女儿。
此时已经到了故事的尾声，篇幅预计120分钟左右的电影，只剩20分钟，小女儿一天天的长大，栗子想把世上所有的美好都给女儿，想为她抵御所有的风雨，却又害怕自己做不到那么强大。所以，她把自己会的一切都交给女儿，告诉她自己的生存之道。在该哭的时候哭，在该笑的时候笑，让女儿仿佛她的翻版，仿佛另一个她。
李夕颜的不理解在于，这些总结和脉络都是她按照柳楠晴的剧本，一点点理顺拼凑出来的，有些不确定自己拼凑的对不对，还给柳楠晴的剧本上，有很多红笔标明的地方，都是她的疑惑点，或者是她写上去的猜想。
因为柳楠晴真实的剧本，一切都围绕着栗子展开，中途只用了两个场景转换，一个是栗子原本的家，第二个是栗子出嫁后的家。外景极少，每一个外景场面却很大，要动用大量的群演，比如国家演讲，比如破烂的街道和人民。
柳楠晴的剧本是从栗子结婚开始，一点点展开故事，婚后平静如水的生活，见到丈夫带女人回来微笑面对，见到大伯的各种管制乖巧听话，一切为家族生，为家族死。中间穿插各种小时候的回忆，还有故事背景的填充。全剧没有任何爆发点，唯一的高－潮－点，是占篇幅不到十分钟的各种官员和记者，最后的结局是栗子女儿出嫁。
一场盛大的婚礼做为开始，另一场盛大的婚礼作为结束。某种程度上，被教养的如同栗子一样的女儿，是一个悲剧的延续，宿命的悲剧。李夕颜站在欣赏的角度，觉得整部片子唯一能看的，大概就是开始和结束，这种让人无力的悲怆感。
问题是，柳楠晴把剧情切的七零八落，就像当初她的毕业作品一样，需要创作者解答的故事，还叫什么故事。李夕颜翻到中后期才理顺了整个故事，这还是在看文字剧本有一定功底的情况下。
剧本不是小说，要前置，要有平淡，要积压读者的情绪，等到高－潮爆发。剧本是要把所有的故事浓缩在一个小时、两个小时、三个小时内的精华之作。前十分钟还不能告诉观众到底在拍什么的话，站在商业的角度上就是失败。
而从文艺片的角度，柳楠晴的故事，是一汪平静的湖水下，藏在阴暗处的波澜壮阔，这不止需要演员有强大的功底，也需要导演对影评有掌控力。那些细微的小地方，那些借物喻人的手法，一旦出差错，就会变的晦涩难懂，又不知所谓，更别说把这样的东西，拍出来的成品就更困难了。
柳楠晴的本子时间线很是混乱，前三分之一的篇幅，在描写栗子一成不变的婚后生活，李夕颜估算着大概进行到四十分钟的时候，第二位夫人才出场，花了三页在礼仪、见面、食物、闲谈，画风一转栗子开始回忆起幼年的时光。
幼年刚刚进入到国家兴盛的时候，直接跳转到了生产的场景，然后继续是早餐、午餐、晚餐，只是这次多了一个婴儿，而这个家里突兀的冒出两个孩子，称呼栗子为母亲，李夕颜几乎看的一头雾水。如果是观众，可能从头到尾不都知道自己在看什么。
直到所有的前置背景设定都已经展开，李夕颜东拼西凑的发挥职业素养，自顾自的补全整个故事的时候，剧本只剩下十页不到。她翻看着剧本一片鲜红，是真的想叹息了，能这么思维跳跃的写完整个剧本，并且在最后串起来了，也是一件很稀奇的事情。
就算是艺术片，至少也要做到能懂，而不是要人看注解才能懂，因为柳楠晴还是个新人呢，新人这样玩是没前途的。虽然这样比喻太过功利，但事实上，这个世界就是这样，成名导演的艺术片，即使看不懂也有人愿意投资，有人愿意写影评，有人为了作品叫好。
这就是电影界的名人效应，至少面对名导的艺术片，即使大部分人看不懂也愿意进场，刷一下自己所谓艺术修养或者装个X。但是，新人算什么，新人的片子拍的不符合市场，一上来就冲高端去，那就别想要投资了，投资人是为了赚钱的，艺术片也是有钱赚的。
多少在票房上扑街的片子，导演还是会受到追捧为什么，DVD、周边、投资人的名声、发行公司的名声，可能会获得的奖项，业内对他们的认可。这些是比钱更重要的存在，这是另一种情况下的‘千金买马骨’。更何况名导不会只有一部片子，多的是导演用商业片的钱，养着自己的艺术片，这个也是新人无法给予投资人的存在。
更何况，这一切都是建立在柳楠晴真的能拍出一部，人人称赞的艺术片，并且真的有可能获奖的情况下，才有后续的所有事情。而柳楠晴还有一个隐藏的弊端，韩国是标准的男权社会，即使主流价值观是男女平等，但是私底下大家都知道，社会是什么样子的。
整个社会的大环境下，电影圈更是男权的集中地，整个圈子数的上的影评人、导演、奖项的评论家，女性可以说是凤毛麟角。这样的大环境下，拍纯女性意识的作品，卖不卖座不一定，但是肯定不会受到大部分评委的喜欢。
电影的审美喜好是极其个人的事情，评委是人，就会按照自己的喜好来。就算这些都不说，就算还没看到成品，只看到了剧本，李夕颜都有些怀疑，柳楠晴是不是真的能完全掌控故事的节奏，顺顺利利的完成这部作品。倒叙、插叙、蒙太奇、故事线的交错，都需要高超的剪辑和掌控力才能做到。
已经一天一夜没睡的李夕颜，被折腾着化妆、发型、换衣服，脑袋混沌一片。整个人沉浸在故事里，没有防备的情况下，就非常诚实的，把她对剧情的大段补充、对人物设定的不解、包括对导演控制力的怀疑，直接写在了剧本上面。看的柳楠晴眉头紧锁，脸色难看。
柳楠晴刚看到李夕颜写在本子上‘按照人物行为逻辑，栗子母亲的角色几乎没有出场，但是她才应该是一切宿命的本源，你把一切归结到大伯身上，是觉得女性角色不敢反抗，还是不愿意反抗，这个比大伯本身的出发点值得看。’
‘单纯从大伯的出身看，他应该是受过良好教育