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我怎么听得了这种话，我说，文文你别这么说，其实我也有欠缺，乐队接纳我不会嫌弃我就好了，实在受谢不起。
康健端着杯都端累了，她说，你俩干什么，到底喝不喝，赶紧地，憋着尿呢！
文文终于出声地笑了一阵。我们仨又干了一杯。
〈11〉
我一直觉得文文有非比寻常的经历，她总是给我一种很朦胧哀伤的感觉，我们一起练歌的时候，唱起特别伤感的情歌，康健她们可以边唱边耍怪，但文文太投入，她甚至哭出来。我记得最清楚的一次，我们在体育馆练了一下午，天快黑的时候，不知谁无聊插了范晓萱的一张CD，放《我要我们在一起》。我扭头一看，康健跟朱楠有模有样跳芭蕾呢，当时柳仲也在，我俩笑得前俯后仰直拍大腿，再看文文，她坐在架子鼓的矮脚凳上不能自制地抖脚，使劲低着头，那个眼泪就像自来水似的，一串接着一串朝鼓上砸。当时还是柳仲最先看到，柳仲捅捅我，我把音乐关了。
那一段时间，我和文文经常在学校附近的一家烧烤店喝酒，柳仲动不动也跟着去喝，但她只能喝饮料，她酒精过敏，滴酒不沾，也不会抽烟，偶尔点一根拿在手里冒烟玩儿，所以从某个角度上讲还算名媛淑女。
文文跟我一样，高中念得半途而废，之前我并不知道，是偶然一次醉酒，她无意中告诉我和柳仲的。其实文文很少跟我们说起她的私事，那天饭桌上，大家随便想到什么唠什么，大多都是些不咸不淡的话题，有点论闲充当下酒菜的意思。
柳仲说她爸和她妈最近忙得晕头转向，正在为她姐置办婚礼呢。我也讲我爸和我妈，把他们那个荒唐且真实的故事讲出来凑数。我说我爷爷和外公都是做生意的，他们的关系就像船不能没帆帆不能离船，为了彼此好好利用，为了门当户对，我爸和我妈就成了牺牲品，也不知道他俩干嘛那么听话，指哪儿走哪儿，挣扎都不挣扎一下。柳仲叹口粗气，文文本来刚摁灭烟，结果听完又点燃一根烟，她喝得满脸红彤彤，自言自语地说，人悲哀，人之所以悲哀，因为规矩，规矩太多了。
我和柳仲脸对脸，不明白文文为何突然说出这么一通，文文说句话不轻易，她真的很少跟我们接茬儿。我和柳仲猜她肯定多少喝高了，文文果然就喝高了，她一口气说出一筐故事，家里父母，她自己，她的朋友，还有她喜欢的一个人，但每件事情她都不能从头说到尾，每个对象，总说到声情并茂的时候就噎住，然后就自制不住地拍着满桌上喝空的啤酒瓶子号啕大哭，一直哭到笑出来。
因为文文从没完整地告诉我，所以我并不知道她为什么常常落落寡欢，她高中念了半截，跟我一样是为了梦想吗？我不知道！但我觉得玩音乐的人十个有九个都寂寞、感性、喜怒无常，万一当痛苦降临在他们身上，症状就会表现得更加明显。音乐，是天堂亦是地狱，它能让人愈快乐愈飞翔，也能让人愈痛苦愈脆弱，文文热爱音乐，她听得懂它，所以她会愈发不能自制。尽管这样，可我还是觉得她很坚强，她和那些无病呻吟的人不一样，文文只是过分压抑地短暂发泄，而那些害怕失去，但潜意识里又渴望一场撕心裂肺的痛苦来昭示存在的人，他们不一定真正寂寞，他们就是喜欢伤春悲秋罢了。
我这么说，因为我和文文一样，有口难言，说不出来到底为什么寡欢，又每天都被忧伤无形地笼罩着。有时候，跟着乐队一块去酒吧唱歌，我的单目全是那种粗犷的歌曲，文文相反，她的声音既慵懒又干净利落，还有一点点无边寂寥的感觉，特别适合唱莫文蔚的歌，我们俩一刚一柔，客人们总体反应还算不错。但文文一直希望我改变音乐风格，虽然我把BEYOND粗犷豪放的曲风已经在酒吧唱出了招牌，可文文说酒吧这种地方，其实每个人都是来找气氛的，不是来听你唱得好不好，而是想要你唱出一个感觉充当背景音乐，以供他们沉醉于美好亦或者沉沦于痛苦。
我试图改变，从气息开始，但我根本柔不下来，结果可想而知。
柳仲听我说要换风格，一枕头拍在我脑袋上。她说，小阳你这不是东施效颦吗，你他妈唱莫文蔚，你干脆唱邓丽君得了，想吓死人怎么？医院床位多紧张呀？捣乱呢！
我悄悄不放声，我觉得柳仲说的是，我不能跟文文比，一直以来，从高一第一次拿起吉他起，我的曲风始终都是带着一种冲破囚牢的冲劲，只有在这种“冲破”的情绪里才能做到刚柔并济。柳仲说这跟成长背景有关，那背景无形地影响着我，在心理上、思想上，乃至取爱做人。
在我和小晏还没有正面地接触以前，我在尼姑庵的生活用四个词形容再恰当不过，那就是逍遥、快活、寂寞、郁闷，这四个词语乍一听来有点矛盾，逍遥怎么会寂寞呢？快活又怎么会郁闷呢？但事实上就是这样，这其中的原因请原谅我说不清道不明。
那个时候，我们乐队四个人经常出去玩儿，我们打台球、打篮球、打游戏机，用这些游戏比赛决定谁请吃饭谁安排接下来的娱乐节目也是常事儿。我们抽烟喝酒，泡吧闲逛，常常穿着邋遢奇怪的衣服在大街小巷面无表情地走，麻木、盲目、无所事事，永远看上去显得道骨仙风却又轻易被感动，永远是既快活又忧伤，只要稍稍留意，我就能听得见寂寞，它在流淌咆哮，那真是震耳欲聋的声响。
如果总体看，我还算比较达观的一个人，至少在别人面前我的表现是比较开朗的，其实开朗也分许多种，我就属于既爽直又不失庄重那种人，所以再怎么捣乱再怎么坏得出水儿，在尼姑庵同学们的眼里我并不是个讨人嫌的家伙，甚至算得上尤物，这主要因为我不像大多数女生那么掂斤拨两吹毛求疵乐于嚼舌头，我这样一个不欠缺热情却漠视热闹的人，在一水儿女生，特别容易勾心斗角的尼姑庵自然倍受喜欢，那种喜欢好像还有那么一点仰慕欣赏的意思。
自从乐队在学校的一次活动中抛头露脸以后，我明显发现有好多自己不认识的小姑娘身前身后地观察我，她们就像发现了传说中的长脖子怪兽，一看见我就很吃惊，一副又想看又装不看的模样，让人感觉特别惺惺作态。最直接最明显的表现是结帮合伙地围上来，可能人多勇气增吧，有一回我到五楼一个寝室帮柳仲拿东西，我们宿舍楼五六两层都是系里二年级的学生，很少来，可以说五楼很少有我认识的人，可当我拿回东西路过她们水房时候，我就看见一个躲在门边只露出半张脸的小姑娘朝里面说“赶快，回来了回来了”，紧接着我就听见一阵拖鞋拖拉声飞快传来，顿时一片骚动，有人不小心把谁的脸盆碰掉在地上，好像还有谁崴了脚，总之争先恐后，纷纷探出头看我。我看见那么老多头，不下十个，就跟串冰糖葫芦似的。我哪知道这是想要干吗呀，我只好视而不见，该怎么走赶紧走，我听见身后谁说“真好，真有性格”，然后唧唧喳喳起来……
很快，我就有了很多外号，例如“吴大侠”、“木头人”、“帅仔”、“708那个”、“光辉岁月那个”……但她们最统一最惯用的还有一个“阳哥”，多离谱啊，我听着就感觉那么像壮阳药的名儿！不过更离谱的是，没多久她们竟然当着面直接这么称呼我，我到体育馆练歌也不得清静了，那些女生一看见我和文文她们来，一个个放着排球不玩都跑上来乱喊名儿。我心想，怎么不喊我唱得好，要喊我唱得好，我肯定特乐！事实上看得出，她们本身就不是奔着听歌来的！
我想，也许都是在尼姑庵里憋久了，太寂寞，逮着谁起起哄，没乐找找乐。
尼姑庵的生活真的很没趣儿，一大群女生被关在一起，除了周末两天，我们的吃喝拉撒睡都被铃声限制着，就像坐牢，死气沉沉。
我曾经问一个学姐，我说，你马上要去实习，目前为止有什么感慨？那学姐是柳仲家的远房亲戚，我们入校那一年学姐已经毕业了，我的问题她似乎早有准备，她说，屁感慨，现在感慨赶快拿介绍信走人！拿到介绍信就感慨还是尼姑庵好！其实人都一样，永远在现在式里缅怀过去式。
这个学姐在四月初终于如愿以偿地分配了，那一天，她到学校拿介绍信，离开前还特意买了些好吃的东西到我们寝室与柳仲道别。
我们就像观赏大
熊猫一样把学姐围起来，大家都觉得她运气好，分配的单位工资又高待遇又好，特羡慕她。
学姐也特高兴，她说考核时候自己成绩一般，这次拿到介绍信，而且分进这么一个好单位，全得感谢包老师。柳仲一听赶紧问是哪个包老师。学姐说，包丽平呀，就是教你们平面设计那个女的，你别看她平时总板着脸，给人感觉冷冰冰的，可比起那些爱富嫌贫的老师，她好多了。
柳仲皱着眉说，不是吧，你说那个“包黑子”吗？那女人口臭，满嘴闽南语，她哪儿好？大■■！
学姐说，口臭怎么了，我还狐臭呢，谁还没有点生而为人的小缺欠，她年轻时候留过洋，在外国呆久了，声母、韵母、字调就有点抖，你不会仔细听呀？
柳仲说，我怎么没好好听，不光我一个人听不懂，我们班都听不懂，不信你问，小阳，你能听懂吗？
我心想，干嘛一有那种两面不是人的问题就来问我啊？我横了柳仲两眼，我说你个贱人听不懂，谁能听得懂！
柳仲仿佛认为这是夸奖她的话，得意呀，脸都快笑裂了，就跟花椒似的。
〈12〉
这里，我具体介绍一下这个姓包的老师，我对她真是没有什么好印象，整天板张脸就跟谁欠她粮票似的，谁见着谁烦。因为肤色过黑，同学们全叫她“包黑子”。包黑子顶多四十岁，但从穿衣戴帽方面看上去并不比老校长年轻多少，她很朴素，一春天穿着两件纯色线衫，平均一周换一次，就她那身行头连班上的贫困生都看得乏味了，不过据说可不是个穷主儿，去过她家的小姑娘回来说，那家伙堆金积玉啊，两层小洋楼，养的都是洋狗！
包黑子特别苗条，我曾经用自己帮她量过身高，我173，我觉得她至少有176，穿个高跟鞋可以扣篮了都，可就是不知道她找不找得到篮筐，一双眼近视近千度，万一摔倒了，估计没眼镜都爬不起来，好在她妈为她做了准备，生出两只又肥又大的招风耳，除非倒立，那眼镜从来都是纹丝不动的。
柳仲说的“口臭和闽南语”的确是包黑子挺大的毛病，因为普通话烂，满嘴生臭，深深地影响了她在学生心目中的形象，大家一看见她就忍不住想笑，无论课上课下失去了起码的敬畏和尊重。不过，我上她课的时候从来都是恭恭敬敬，不敢怠慢，因为得罪过她，我怕她会变着法儿地报复我。
那次事情是这样的。
师生彼此之间的行礼完毕，老包像往常一样独自沉醉地开始讲课，她一张嘴整个教室里全是臭味，只见前两排同学已将大本的教程书悄然竖起，摆在自己面前形成了一道宽厚的高墙，尽量挡住那股怪味儿，可我还是看到�