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玛丽倒是不介意，刚好她也得去伦敦一趟——去拜访霍尔主编。
刊登着《连环杀手棋局》最后一期的连载已经进入了印刷阶段，这段时间沉迷冒险故事的凯瑟琳读了不少报纸和其他杂志，也读到过几篇关于菲利普·路德第一个案件的评论和反馈。她想给玛丽看来着，但玛丽不想被其他同行的评价影响到创作马戏团一案的心情，暂时搁下了。
如今第二次来到伦敦，她可是带着马戏团一案的完稿来的。
许久不见，霍尔主编还是那副温文尔雅的模样。他见到玛丽，热切又礼貌地打了声招呼：“请坐，玛丽小姐。”
说完，也不急着问玛丽索要投稿，反而侧过身从自己的书桌抽屉中拿出了一份报刊：“刚好，今天上午才叫秘书把报纸收起来等你到来，下午你就来了。”
“什么报纸？”
霍尔主编眨了眨眼，竟然卖起关子来：“《泰晤士报》。”
好吧。
直到主编将两张特地抽出来的版面递给玛丽，玛丽才明白他的意思。
第一张报纸并非《泰晤士报》，而是一份街头小报，抬头印刷着的日期是十几天前。算了算刚好是《连环杀手棋局》第三期面世不久。玛丽一眼就注意到位于时事版面一篇短短的新闻——《菲利普·路德是谁？》
“几个月来刊登在《海滨杂志》上的《连环杀手棋局》备受关注，笔名为菲利普·路德的作者，以自述的口吻讲述了骇人听闻的案件。”
在整个版面上，这篇新闻不过占据小小一角，记者用极其简短的话语概括了连载内容，然后笔锋一转，总结起了自己追踪的线索。
“……根据我的调查，近年来的英国都不曾发生过如此可怕的案件，但连载描述如此真实，我推测菲利普·路德恐怕确有其人，并且很有可能就是某位退休的侦探或者警探，根据自己的断案经历加以整合灵感，从而撰写了《连环杀手棋局》一案。”
并且在最后，记者还煞有介事地列出了几位退休的警探姓名，大胆推断真正的菲利普·路德，就在他们之间。
玛丽：“嗯，请借我一支笔，主编。”
霍尔主编：“你要干什么？”
玛丽：“把这几位警探的名字记下来，说不定有空拜访一下他们，可以得到不少案件灵感呢。”
开什么玩笑，别人都把现成的素材送到脸前了，哪儿有放过的道理？不仅如此，说不定就有脾气相投、爱好文学的警探愿意帮助自己，那就是现成的专业案件顾问了啊？！
二十一世纪的编剧和作者们想要拿到这样的待遇，不是需要人脉，就是需要钱，这么好的机会，玛丽绝对不会放过。
见她反向利用舆论，霍尔主编哭笑不得：“你就不怕有人冒名顶替你，说自己就是菲利普·路德，抢了你的功劳吗？”
“若是如此，你也不会放任不管吧。”
她倒是真的不在意有人冒名顶替，创作这个东西可是实打实的——不说别的，借住菲利普·路德的名号招摇撞骗，就不怕真的有人请他去探案吗。
到时候找不到线索也查不出问题，那不就是搬起石头砸自己的脚？
想来当时霍尔主编建议玛丽直接用路德本人的名字作为笔名，也有这层考虑在里面。毕竟“菲利普·路德”并不只有作家一个身份，他还是一位侦探，作家好冒充，侦探就不那么容易了。
因而玛丽只是笑了笑，接着看向另外一张报纸。
第二张报纸则真的是《泰晤士报》了。
幸好不是时事版面，而是文学版面，这叫玛丽放下心来。
她第一眼就看到了一个熟悉的人名，正是上一次霍尔主编寄来的信件中，给主编本人亲自写信的那位记者。
如果玛丽没记错，这位记者先生应该也是时事记者才对，竟然刊登了一篇文学评论，还是关于《连环杀手棋局》的评论。
光是看到评论题目，玛丽就大概明白了这篇文章的走向了。在来信中这位记者先生就力挺玛丽的创作，这次干脆把自己的态度挂在了标题上——《多少人误读了菲利普·路德的创作动机》。
评论中他先是以记者特有的简洁文体转述了第三期连载的内容，特地点出了“连环杀手”一词的意义，并且认为这在犯罪历史上是浓墨重彩的一笔。
“菲利普·路德没有用恶魔概括所有的罪犯，”他写道，“这是他招惹非议的一点，仿佛正面描述罪案是一件多么恐怖的恶行一样。然而所有批评他的人都忘记了一个简单的道理：那就是当你把鲜血淋漓的创口隐藏在肮脏的角落并不意味着它不存在了，相反地，它会因此溃烂，甚至滋生蛆虫。如果一定要以此判以路德有罪，那他的罪过便是将这世间看的太过清楚，将一切现实看在眼里，然后用自己的笔写出来，逼着所有自欺欺人的体面人也看个明白不可。”
玛丽：“……”
看到这儿，玛丽大概也明白为什么霍尔主编不给自己看第三期的连载反馈了。
福尔摩斯先生毫不掩饰地赞扬了“连环杀手”的定义，从简单的只言片语中预言了犯罪心理学在未来刑侦上的应用。而对于眼光没有他那么卓越超前的大众来说，直接描写案件全过程，特别是作案手法，确实有些过火。
毕竟《海滨杂志》的销量不错，也并不刊登什么恐怖哥特小说。想来爱德蒙·坎伯的杀人方式换来了不少评论家的抨击吧。
“你们在小说中读到的是有伤风化，而我读到的却是真实。我由衷希望坐在温暖如春的壁炉边、端着咖啡写评论的老爷们，在冬季走出房间，看看寒冬时的工人们和其他穷人们是如何度日的，看看贫穷和缺少教育是如何让一代又一代的贫民越发贫穷、越发走投无路。每一位被穷困和绝望扭曲了的灵魂背后隐藏着的都是炼狱般的现实。或许你们会说，恶魔就是恶魔，生在壁炉边、生在漏风的房子里没有任何区别，我姑且不同你们辩解，但在恶魔诞生之后呢？”
即便玛丽从未见过这位先生，也能从他字里行间的语句中读出愤慨来。
“我在追踪罢工和工人运动时，见过不少警察断案的模样。被探长们阿谀奉承的老爷小姐恐怕不会明白戴着警徽的人是怎么对待穷人的——但凡他们对待穷人的案件有平日一半的认真，也不至于让凶手逍遥法外一年，而无人听闻。”
其实这些问题，放在二十一世纪也存在着。
并且不仅仅是贫穷造成的问题，爱德蒙·坎伯的家庭算不上贫穷，但他的确并没有得到正常正确的家庭教育。
如果有，玛丽觉得他确实未必会成为凶手。并非所有的反社会都会走上作恶的道路，人之所以是人，除了共情和感性外，还有冷静的理性。
爱德蒙·坎伯的案件放在二十一世纪有二十一世纪的独特背景和成因，而经由玛丽修改之后，放在维多利亚时期，也反映出了维多利亚其实真实存在的问题。
“你们没有看到这些问题，没关系，可总看到了作者的态度，”最终记者在最后评论道，“难道菲利普·路德可曾有表明过半分对凶手的认同或者怜悯吗？”
玛丽长舒口气，放下了报纸。
霍尔主编饶有兴趣地看着她：“感觉如何？”
“感觉……”
玛丽哭笑不得：“这位记者先生是你请来的托吧？”
霍尔主编闻言愣了愣，而后大笑出声。
“尽管在看到几位文学评论家刊登的文章时，我确实想这么做，”他笑意连连，“但我朋友的这篇文章确实同我无关，他追踪工人运动的报道多年，见了无数人间真实的画面，因而对你的案件非常关注。”
工人运动啊……
英国的宪章运动已经结束很多年了，这个词组听起来离玛丽是如此遥远。但她并不会忘记伦敦贫民窟和米尔顿工厂里工人们的生活状态。
“既然如此，”她想了想，郑重说道，“如果可以，主编，请你转告这位记者先生，到米尔顿的工厂看看。”
“米尔顿的工厂？”
主编有些困惑：“你不是刚从米尔顿回来，那里的工厂怎么了？”
玛丽一笑：“就说是菲利普·路德请他去的，我以我的笔名保证，他不会白虚此行。”
如此关心工人们的生活，见到桑顿先生工厂里条件，这位先生一定会感慨不已吧。
甚至是，玛丽觉得，他会把这样的改善刊登在报纸上——哪怕不是《泰晤士报》，其他任何报刊都可以，他本人的名字就自带影响力。
这样的话，说不定能把米尔顿的工厂条例推广开来呢。
“我会转告他的。”
霍尔主编没有多问，他点了点头，见玛丽放下了报纸才开口：“还是来谈谈正经事吧。”
和主编谈的正经事，自然是第二篇故事连载了。
玛丽闻言勾了勾嘴角，也不多言，直接把手中的文稿递给了主编。
主编一眼就看到了文稿之中的印刷体，他颇为惊讶地露出笑容：“打字机，是吗？”
玛丽：“感谢我的姐夫提供了主意，他看真是解放了我的双手。”
虽然二十一世纪流行的qwerty键盘和现在的打字机完全不同，玛丽还是适应了好一阵才习惯了维多利亚时期的打字键位。但不论怎么说，打字总比手写要方便多了。
这大大提高了玛丽的效率，否则的话，她还真不知道要改多少遍稿件呢。
霍尔主编满意地点了点头，然后翻开了文稿。
不薄不厚的打印稿第一页只印着新连载的名字——《狂欢之王》（the kingcarnival）
作者有话要说： 换标题，换标题，换标题0v0！
上一章有姑娘说克系背景下克苏鲁怎么会是邪教，关键在于……我都说了这篇文是唯物主义背景了啊，哭笑不得。也有妹子点明了维多利亚时期有很多降灵会之类的组织团体，神秘主义和不可知论在十九世纪依然非常流行，想写点恐怖元素的东西那太方便了。退一万步讲，纯唯物主义现代社会背景的克苏鲁系悬疑还有一部hbo的《真探》呢，对非本格推理，警探不装逼不搞基本演绎法不搞犯罪心理学的悬疑作品感兴趣的话，推荐姑娘们去看看，《真探》可以说是我心中悬疑剧top3了。
不懂克系的姑娘也没必要百度，只是涉及了一些设定和元素，不牵扯剧情和真正世界观的，大家知道第二个案子不是经济案是刑事案，而且是个大案就好了hhhh
感谢 张幺歌、似寒、moitosca、囡囡 的地雷，感谢 kkkx10、囡囡x39、懵懵懵x21、moitosca、吸血狼人x6、安柒柒、星x10、叶叶叶一x5、天道好轮回 的营养液，爱你们，么么哒！
70、作家真辛苦02
72
玛丽第二篇小说的名字叫《狂欢之王》。
灵感自然是来自于休·杰克曼的电影《马戏之王》——虽然这部电影的英文原名是“最伟大的表演者（the greatest showman）”； 但玛丽直接为盗窃案的主人公冠上了“国王”的称呼。
在二十一世纪，这类标题满大街都是，但维多利亚时代的不少欧洲国家还存在着国王呢。不过反正叙述的故事就是以营销为中心； 不同于