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感觉到塞威投来的目光，齐逍以为他是第一次见到时间陨石，耐心的解释道：“时间陨石能带我们去古董逃亡的时代，在那里我们会拥有另一个身份，任务是还原历史。”
其实说白了，就是角色扮演。
古董追缉猎人就像一部历史剧的演员，他们前往古董逃去的时代，扮演历史中真实存在的人物，凭借自己对历史的了解推动剧情发展；而古董能否被成功找回则取决于历史有没有被正确还原，换句话说，就是作为观众的古董对他们的表演满不满意。
满意了，古董的执念已了，自然就会乖乖回去；要是不满意……不好意思，不满意只有两种结果，要么古董大发慈悲再给你一次重头来过的机会让它满意，要么你就永远找不回它了。
“听起来似乎很简单，但这中间却有一个不确定因素，就是古董究竟逃去了哪个时代，是它被创造的时代，还是他所描述的时代。”
创造时代是指古董被制造者制造出来的时代，一般是历史上真正存在的年代，追缉者要做的就是扮演创造者，还原出古董被创造的过程；可描述时代就不一样了，描述时代是古董所描绘和体现的时代，往往是古董创作者虚构出来的幻想世界。
就拿拉斐尔的名画《西斯廷圣母》来说，假如有一天它真的陷入“逃亡”，那么追缉者既有可能前往它的创造时代，也就是16世纪的罗马，成为拉斐尔，亲手用笔画出这幅世界名画；但也有可能一睁开眼就变成了嗷嗷待哺的小圣子耶稣，被圣母玛丽亚抱在怀里细声哄弄……
所以说，古董追缉对于参与者的心理承受能力要求非常高，因为当你睁开眼睛的时候，你既有可能还是个人，也有可能变成了神话传说中才存在的人物，甚至是上帝耶和华和撒旦路西法……
但这种不确定因素对于某些古董而言却并不存在，比如《蒙娜丽莎》，因为它是一幅人物肖像画，所以它的创造时代和描述时代是重合的，追缉者只有可能前往一个时代，成为达芬奇或是蒙娜丽莎，画或是被画。
虽然知道能被戴里克馆长选中，塞威不可能对古董追缉领域一无所知，但本着对同伴负责的原则，齐逍还是把注意事项逐一跟他说了一遍。
塞威认真听他说完，露出一个微笑，“好的，我记住了。”
虽然齐逍讲的这些东西他都烂熟于心，不过能得到享誉世界的古董追缉专家亲自指导，尤其对方还是个极为标致的东方美人……
塞威笑了笑，这种感觉也不错。
美人嘛，总是能得到格外的耐心与优待。
齐逍见他听明白就不再多说了，他手指拂过时间陨石表面，也不知道做了什么，只见那些金色水纹猛然变亮起来，明亮的金光瞬间充斥在整间展厅内，刺得人眼睛都睁不开。
然后便是天旋地转。
混乱中他还没忘嘱咐塞威一句：“我们马上去17世纪的日本，做好准备……”
第3章 喵爪陶盘01
齐逍睁开眼时，眼前已经不再是卢浮宫那间小展览厅，而是一片嫩绿色的青草地。
这里似乎刚经历了一场雨，地上还湿漉漉的，风中夹杂着雨水与泥土混合的气息，吹在草叶上，把草尖沾着的水珠吹落，“吧嗒”一声，正好滴落在齐逍鼻尖。
被那凉凉的水珠一碰，他浑身一个激灵，连肌肉都跟着紧绷了起来。
“——嚏！”
齐逍打了个喷嚏。
他不自在的甩甩脑袋，心说奇怪，怎么鼻子突然变得这么敏感……
湿了水之后的鼻头痒痒的很难受，齐逍下意识的举起手想揉揉鼻子，却在看见自己手的时候猛然愣住了——
这不是一只人类的手。
这是一只浅灰色的、毛茸茸的爪子！
齐逍对着爪子怔了会儿，缓缓摊开手掌，发现原本是手心的地方如今变成了一块圆鼓鼓的粉色小肉垫，肉垫周围还有四块更小的肉垫，围成一圈，看上去挺可爱，让人联想起草莓味棉花糖。
他又赶紧伸出另一只手……
很好，一模一样的毛爪子。
齐逍抿抿嘴，张口想要说句话，却在好不容易摸索出如何用这具身体的声带发声后听见自己喉咙里冒出软软的一声——
“喵～”
齐逍：“……”
好的，他现在大概……不，是肯定，是只猫。
他一个用力翻过身，仰躺在地上，竖起头来审视自己的新身体。
入目是雪白柔顺的毛肚皮，跟前爪相似的两只后爪，以及屁股后面一条蓬松的灰毛长尾巴。
他用两只前爪摸了摸脸，除了摸到头顶两只尖耳朵以外，居然还在毛呼呼的脸颊上摸到了几根翘起的小胡须。
所以说，他的双手变成了前爪，双脚变成了后爪，身体变成了猫的躯干，不知道什么东西变成了尾巴，以及他精通的那几十门外语，通通变成了娇娇软软的一声：“喵～”
齐逍有点无奈，这跟他预想的一点也不一样。
喵爪陶盘，也就是齐逍和塞威这趟来日本要捉回去的古董，制造于日本江户时代的延宝柒年（公历1679年），他的制造者名叫夏川清泉，并非地道的日本人，而是个荷兰人。
夏川清泉本名皮尔斯·奥古斯汀，他的家族是荷兰最大的航海商，多年以来与东方许多国家都建立了海上贸易关系，其中就包括日本。
身为家里的长孙，家族生意未来的接班人，皮尔斯却意外的对航海贸易没兴趣，反而从小醉心于油画和各种手工艺。他在二十岁那年跟随家族的商船来到日本，原本只是想游历一番长长见识罢了，谁知却在逛京都集市的时候被日本精致的陶器所深深吸引。
《天生的陶匠·夏川清泉传》中记录下了他当时的原话——
“我从不知道除了瓷器，东方竟然还有这样神奇又美妙的工艺，这简直是来自上帝的赠礼。”
因为痴迷于制陶工艺，皮尔斯毅然与家人道别，从此扎根日本，再也不肯回荷兰。他给自己改名夏川清泉，拜当时京都最著名的陶艺大师伊藤宏也为师，靠着卓越的天赋，在刻苦钻研六年后终于凭借一手精湛的制陶技术成闻名京都。
然而这样一位天才陶匠真正流传下来的作品却寥寥无几，他在名声与技艺的巅峰时期突然销声匿迹，沉默了许多年，直到晚年才陆陆续续又有作品问世。
喵爪陶盘是他早年遗留下为数不多的陶器作品之一，也是其中最出名的一个。
不同于在各大收藏家手中辗转流传的夏川清泉的其他作品，喵爪陶盘虽然诞生于17世纪，却一直被深埋在地下，直到19世纪才重见天日。
当时侵略日本的美法联军在京都周边的山坳里发现一座古墓，经考证这座墓的墓主人是江户时代一位大将军，在战争中为了保卫王室壮烈牺牲。他的后人因为他的忠勇得到了王室的嘉奖，他们选了块风水宝地厚葬将军，将整座墓建得富贵恢宏，光是陪葬陵就有九个，里头葬的全部都是将军生前的姬妾们。
喵爪陶盘就是其中一位贵妾棺中的陪葬品。
这位贵妾被葬在离将军陵最近的陪葬陵中，按照日本的传统，除了与将军合葬的正妻，她应当是一众姬妾中地位最高、生前最受将军宠爱的女人。
然而奇怪的是，不同于其他姬妾死后在棺中放置成堆的金器和玉器，这位贵妾的棺中空空如也，只在正中放了这样一件陶器而已。
当时缴收战利品的法国士兵很疑惑，因为看棺中女子身上所穿的金丝锦缎大振袖和头上佩戴的翡翠玉饰，做工精巧、绚丽夺目，一看就价值不菲，根本不像是因为地位低贱而不得不以陶器充当玉器金器放入棺中充数的模样。
那她为什么要把一件陶器当作自己唯一的陪葬品？
法国人想不明白，索性不想了，他们本着物以稀为贵的原则，把这个陶盘和从其他陵墓陪葬中挑选出的精品一起，直接打包送回了法国。
那是个极为精致却又很怪异的圆形陶盘，乳白色的陶盘正面光滑无垢，从中央被分成两半，一半上面刻画着精美繁复的镂空彩绘樱花纹路，而另一半却空空如也，只在角落里印着一个小小的猫咪爪印，中间一个大肉垫、周围四个小肉垫都印得清清楚楚，看上去滑稽又可爱。
如果单看那些巧夺天工的镂空花纹，这件陶器一定出自大家之手，是不可多得的珍品，但加上了那个猫咪爪印之后……
呵呵，比起文物古董，它倒更像是个博君一笑的小玩物。
真正让它身价暴涨的是盘背面刀刻的几个字——
“夏川清泉制，延宝柒年，赠樱花。”
下面盖着一方私印，上书古体“夏川清泉”四个字。
虽然这样一个不小心被猫咪祸害了的陶盘放在平常肯定要被当作残次品处理掉，可一旦冠上了夏川清泉的名字，就不一样了。
闻名日本的荷兰陶艺大师，一生却没留下几件作品的天才陶艺大师，经他手的东西，哪怕是被驴踩了都珍贵非常！
于是法国人欢欢喜喜的将陶盘占为己有，全然不顾日本国家文物保护局提出的抗议，直接将它展出于卢浮宫博物馆的东方艺术馆中。
而那位以喵爪陶盘作为陪葬品的将军贵妾，虽然历史已经无法考证她的名姓，但得益于夏川清泉在陶盘后面写的“赠樱花”三个字，人们给她起了一个美丽的称号——樱花夫人。
齐逍眯了眯眼睛，如果他没猜错，他眼下变成的这只猫，恐怕就是历史上那只在夏川清泉的陶盘上留下爪印的猫了。
时间陨石在为古董追缉猎人寻找需要“扮演”的历史角色时是有选择性的，它只会将追缉者的灵魂嵌进与古董制造最息息相关的核心人物身体里，而不是随随便便挑一个人。
就好比你只可能成为蒙娜丽莎或是达芬奇，却不可能成为蒙娜丽莎的丈夫或是达芬奇的邻居，因为只有核心人物手中才掌握着古董问世的时间和契机，追缉者只有“扮演”这些角色才能最大程度的将历史正确还原。
喵爪陶盘牵扯到的核心人物有两个，一个是陶盘的制造者夏川清泉，另一个是在上面按下爪印的那只猫，既然现在是齐逍变成了猫，那么夏川清泉就一定是塞威无疑。
不过按照齐逍原本的设想，自己应当会成为夏川清泉，以喵爪陶盘制造者的身份完成这次任务。
谁知最后他却成了一只连话都没法说的猫……
也不知道时间陨石怎么想的，难道是觉得变成猫难度比较大才让他而不是塞威接下这个任务吗？
还真是体贴。
齐逍摇摇头，手脚并用的站起来。他思考了一下，猫走路的时候是前后两只爪子一起移动的，所以他如果想走路，必须先迈右手和左脚，再迈左手和右脚……
右手左脚，左手右脚，加快速度，再来一次！
齐逍用一种从人类角度来看极为别扭的姿势往前走，步态缓慢而优雅，可走着走着，却又突然停了下来。
他忽然想起一件很重要的事，他的时间陨石呢？
时间陨石会随着古董追缉猎人一起穿越到其他时空，在他们完成任务后及时带他们回去。它是连接各个时空的媒介，如果丢了，那么即便能圆满完成任务，也回不到原来的时空了。
齐逍以前追缉古董的时候时间陨石都在他脖子�