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一生气，我就在充当画室的西厢房的门上贴了一张纸条：〃非诚勿扰〃。可是那个有了极大归属感、也声称找到了女主人的感觉的钟**根本视而不见，她会让我将那些绘画的材料和工具搬进西厢房，自己却开始像个称职的女仆似的开始打扫房间、给花草树木和盆景浇水，给水缸里的金鱼喂食，把车上的那些东西放进冰箱、放进厨房，还会打开音响，让凤凰传奇的歌声在小院飞扬：〃多一分悦目，或有几分感慨，养得身心惹人青睐，摇摆摇摆摇摆摇摆，难掩热血涌动着情怀，摇摆摇摆摇摆摇摆……〃
可是我却一点也高兴不起来。
一幅美术作品的成功与否的关键就在于立意，所以唐代的张彦远在《历代名画记》中强调〃意存笔九，画尽意在。〃也就是说明画者的意图，包括主题的构思，形象的刻画、颜*的选择、笔墨的运用，在动笔之前已经都考虑成熟，这样在落笔时才可以*颖而出，画作完了，画者精密而深透的意图在画上也永存下来了。这也就是宋代苏东坡所说的〃故画竹先得成竹于*中〃的意思，也就是〃读书破万卷，下笔如有神〃的意思。
绘画作品的立意无论在油画还是水墨画中同样重要。虽然因为中国画所凭借的材料是毛笔和宣纸，假定没有成竹在*，用笔稍存迟疑停滞，就会造成笔致气韵不调畅，水墨溢出，而在进行西洋画的创作中，虽然可以用颜*进行多次修补和涂抹，可是如果立意不周、全局观不足，画面构思和主题不够清晰，又会使画面意境不够显豁，便会影响画者想传达出的自己的心声和画作的主旨所在。
立意是画作是否成功的关键，这也体现在意境上。一幅成功的画作应该有引人入胜的意境，而画中的意境不是任何画家都能达到的。其根本原因就在于画家心中的立意不充分，笔下所表现多是一般的意境，过于平淡，没有强烈的感染力，没有使人历久难忘之境，就不能称其为成功的画作。意境是艺术化了的境界，比现实更吸引人，更具备理想的高度。画者正是通过对自然与人物的加工，把观者从画外引入画内，再从画内引到画外，启发了人们对美术无穷的回味，抒发了自己对隽永的思考，也得到了一种欣赏。
一幅画作的立意之重要不言而喻，可是即使是脑子中对画意有了初步的腹稿，可是具体表现在画面上却并非可以一蹴而就的，必须要善于传神达意，必须善于联想，必须善于创新，必须善于挖掘，原因在于，艺术的升华，就是来自基于生活的想象和联想，这一联想越丰富越广阔越好，这样才能使画作的内容和思想性开拓得〃源于生活，高于生活。〃这样才能从初步设计到剪裁组织，从布局安排到*彩效果都做到*有成竹。
从金熙浩给我布置绘画任务开始已经过了快一个星期，我们住进这个舒适的农家小院也已经两天时间了，可是我的脑海里却依然和肖村里传来的越来越变得密集起来的鞭炮声一样此起彼伏。突然似乎找到了什么，赶紧画好画稿；突然似乎找到了感觉，赶紧在纸上记下要点；半夜也会在梦中想到意境，披衣起*就画下来；或者感悟到了什么，也有了信心和热情，就在画纸上一张接一张的画了下来。
我前后一共花了四十多张不同题材、不同类型、不同风格的画稿，被那个很有些欣赏能力、也有些文学艺术修养的钟**给枪毙了一半，我自己审核了一遍，把那些画稿枪毙的只剩下两幅。我相信，如果画出来也会有人叫好，也会获得成功，可是我需要的是一幅能看了叫人眼前一亮、拍手称绝的作品，一幅能检阅自己绘画水平的力作，一幅能让自己感到满意的精品。
我就将剩下的那两幅画稿也撕掉了。
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772。没有找到那个切入点（）
772．没有找到那个切入点
东西方文化的不同，从而也导致了思想观念、生活习惯、艺术表现的不同，也就导致了工业革命与固步自封、炮舰政策和怀柔国策、八国联军和辛亥革命、火烧圆明园和礼待友邦、烧杀抢掠和秋毫不犯、中庸之道和五四运动、弱肉强食和韬晦国策，和平演变和颜*革命，粉碎敌人的封锁和改革体制、开放门户的不同……当然也包括油画和水墨画。
一般地说来，中国画注重主观，西洋画注重客观；中国画注重神韵，西洋画注重形似。两者比较起来，其中存在有下列的五个不同之处：中国画盛用线条，中国书画同源，作画同写字一样，随意挥洒，披露*怀，而西洋画线条都不显著，直到19世纪末，西方画家开始模仿起中国画中的线条，才有了后来的印象派。西洋画极其注重在平面上表现立体物的透视法，力求肖似真物，不过随着摄影技术的提高，西洋画的这个刻意追求逼真的艺术手段受到了极大的挑战和威胁，于是只好向中国画学习，不受透视法的拘束。
西方人学习绘画会学习艺术解剖学，之所以有异于生理解剖学则在于后者讲的是人体各部的构造与作用，前者则专门讲解人体各部分的表现形状。因为西洋画注重写实，必须描得如同真正的人体一样。但中国画家从来不需要这种学问。中国人画人物，重在表现出人物的姿态的特点，却不讲人物各部的尺寸与比例。虽然身首比例极不对称，却这恰恰是中国画的好处。中国画就是要追求印象的强烈，所以扩张人物的特点，使男子雄伟、女子纤丽，充分表现其性格，所以不用写实法而用象征法，不求形似，而求神似。
其实东西文化不同，东西方绘画也有极大的不同。比如中国画不注重背景，西洋画很注重背景。所以中国画的画纸上留出空白余地甚多，西洋画就不然，凡物必有背景，画面必须全部填涂，不留任何空白。还有中国画到了唐代以后，一直到今日，山水常为中国画的正格，而西洋画自从希腊时代起，一直以人物为主要题材。从中世纪的宗教画到后来的人物肖像，再到现在**画仍为西洋画的主要题材都是如此。
由此可见中国画立意高远，西洋画趣味平易。如果从艺术研究的角度出发，西洋画肯定比不上中国画的精深；但是，中国画向来都仅仅只是文人雅士的一种艺术修养的象征，自古以来就有些阳春白雪、和者盖寡的高贵意思，而西洋画的普通，恰好为普及民众的美术欣赏提供了一个很好的机会，这一点上，中国画的确是望尘莫及。
中国画与西洋画的差别，也是由于写实与传神的不同而产生的。中国画是东方传统文化宝库中的瑰宝，和那些在西方随处可见的西洋画比肩而立自然各有所长、各有所短，两者所不同的，除了绘画材料不一样而外，更重要的区别是中国画讲究立意和意境，而西洋画则讲究*光和透视。我的目的就是通过试图充分的想象空间，让思维如天马行空般驰骋，把一个很美妙、很温馨的立意，通过西洋画的形式融入画内画外的意境，从而达到艺术欣赏的**。
可惜，我就是没有找到那个切入点。
一副好的美术画作，传达的不仅仅是画面上的表象，而是更深一层的一种意境，就和唐诗宋词元曲一样，能曲径通幽的才是好文章，一篇直白的文章不管再怎么辞藻华丽，也不能算是一篇好文章，美术绘画也是如此。
我知道油画的源流、流派和发展史，也知道*层语言和覆*法；知道绘画技法的挫、拍、揉、线、扫、跺、拉、擦、抑、砌、划、点、刮、涂、摆等等应该如何运用，也知道灵活运用焦点透视法的建立使绘画可以通过构图形成幻觉的深度空间，画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受相同；明暗法使画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下，会形成由近及远的清晰层次；知道了清末维新戊戌变法后，许多青年学子先后赴英国、法国、日本等国学习西洋油画，也知道了王式廓的《台儿庄大血战》，司徒乔的《放下你的鞭子》、罗工柳的《地道战》、董希文的《开国大典》、李宗津的《飞夺泸定桥》、艾中信的《过雪山》、刘春华的《毛**去安源》、罗中立的《父亲》。
改革开放以后也是中国文艺的最开放时期，各种形式的画派风起云涌，绘画形式也变得丰富多样。但由于各种原因，一直缺乏真正的具有代表性、里程碑性质的作品问世。刘文博教授曾经说过：〃通过油画的发展，可以看到*层美是不断开掘与创造的。〃这个曾经在美意法三国学习过绘画的大师认为：〃油画颜料厚堆的功能和极强的可塑性是其他画种无法比拟的，它的这种特性使油画在观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏与力度。〃
因为喜欢我的对绘画的天赋，也喜欢我的那种默默无语的勤奋，更喜欢我与他之间的那种一脉相通、一说就会的默契，刘文博曾经花了不少的时间和精力给我讲解油画的特点是油画颜料*彩丰富鲜*，能够充分表现物体的质感，使描绘对象显得逼真可信，具有很强的艺术表现力。同时，油画颜料又有较强的覆盖力，易于修改，为画家提供了艺术创作的便利条件。
刘叔告诉我，西方绘画的审美趣味在于真和美，追求的是画中对象的真实和环境的真实。为了达到逼真的艺术效果，十分讲究比例、明暗、解剖、*度等科学法则，运用光学、几何学、解剖学、*彩学等作为科学依据。可是他着重指出：〃宁缺勿滥，在运笔的时候，塑造不单是完成造型的任务，而且自己的立意也对画面的效果产生着直接的影响。因为画笔直接传达着画者的构思轮廓和心理感受，不仅直接会影响画面的总体情绪的描述与表现，更会作品的感染力度。所以千万不能草率动笔！〃
我做了一个2x3的油画的内框，早早的就蒙上了画布，准备了相应的颜料、松节油、画笔、画刀、上光油等。可是每一天我都在那些装入锡管的颜料，尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形的画笔、富有**的薄钢片制成的调*刀前根本没有动手，在那块紧绷在木质内框上的亚麻布、用胶与白粉掺和并涂刷在布的表面制作而成的画布前面走来走去却一筹莫展。
我陷入了苦恼之中。
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773。让思想冲破牢笼（）
773．让思想冲破牢笼
就在春节越来越临近的那些日子里，就在那座舒适而又安静的农家小院里，我第一次深切的感受到我和刘文博教授之间存在着的**的差距。
刘叔对我的喜欢当然是有目共睹，不仅把他的那辆雪铁龙给我开，当作了我的代步工具；家里的钥匙和画室的钥匙我都有，吃饭更是经常而为；他不仅让我在他的画作上添油加醋，也会对我的一些习作评头论足；他越来越喜欢带着我去出席一些应酬，把我介绍给一些画商，说我是他的*儿子，他的事情我可以为之做主；我已经越来越多的在刘叔的家里睡觉，因为我得陪他聊天、和他作画、看他给我挑的那么多的与绘画有关的书籍。
〃你们该不会是忘年之交吧？〃唐老师常常会笑话我们师徒俩的形