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如同锤刀一样的双手狂风般砍砸过来，如同健鹿般的脚步左窜右跳。鲁联对这样的攻势碰不过挡不住，对这样的步法也绕不过躲不开。他已经退到画舫过廊的栏座上面了，他意识到下一步不是被踢出就是被击出到过廊的外面。
果然如此，那高手突然跃起，手脚齐出。这招之下，鲁联肯定是要摔身在池塘边的草地上了。
可是鲁联已经意料到这一点，意料到了如果还要中招，那简直就是个弱智了。所以，在高手作势还未跃起的瞬间，鲁联已经跃出，他跃出的方向不是过廊外面，而是过廊前面，他的身体绕过钉咬了他的砍刀的那根廊柱，纵身到了过廊的前一个间隔。他的右手一把抓住那个间隔的上檐花格框，将自己身体悬吊在空中。
是的，他用的是右手，是因为他的身体面朝过廊里侧，身体绕过廊柱，侧身向前跃出只能用右手抓住悬吊，也是因为他的右手破“无影三重罩”时受伤脱臼了，所以必须要用右手。
右手抓住，身体吊住，侧向前纵，于是身体旋转摆起。除了鲁联，还有好几个人听到骨骼的“嘎嘣”声，鲁联发出一声惨叫松开右手，身体正好摆回，如同一个大米袋重重地横砸在他刚刚绕过的廊柱上面，整个过廊被撞得一阵抖动。
拦阻的高手跃起击空，便收势停身，稳稳地站在了过廊的栏座上，他稍稍侧身，正好看到鲁联摔落在地。高手在这院子一直看着鲁联破坎杀扣，鲁联哪里受伤，他都非常清楚。他知道鲁联如此的狼狈是因为慌乱无措中用了受伤的手，于是他在期待鲁联由于慌乱无措再出昏招，让自己将他扔出过廊。
鲁联面部表情极度痛苦，他腿脚艰难地站起，速度虽然不慢，但能看出，疼痛让他的动作有很大的变形，而且他正如高手所料，再出一个昏招。
大概是因为右手的疼痛告诉了他，右手不能用，于是他刚一站起，左手就单掌剑形，对着栏座上的高手腹部直击过来。
本来这样情形的鲁联应该是往过廊中躲避，然后调整好状态在坚持在过廊里缠斗，可是他却不知因为什么发昏了，竟然在摔得蒙头转向的时候反向高手进攻。这正和高手所愿，双手将鲁联左手一个缠绕，一个双鞭提甩，鲁联的身体便直飞出过廊，身后带起一溜儿飞起的血珠。
鲁联这样在战场拼死血斗过的士兵，越是劣境，越是绝处，他的头脑就越是清醒。他跃出时就已经算好右手抓握的角度，吊起的身体一个扭摆，就已经将他脱臼的手腕复了位。身体重重摔出撞在廊柱上，是他故意用这样的方法震动那钉咬砍刀的廊柱，松松廊柱咬住砍刀的力量。
鲁联单掌击出，正遂高手所愿；高手将他提甩而出，正遂鲁联所愿。身体飞出的同时，鲁联的右手已经坚定地握住了自己那把乌青厚背砍刀，并轻巧地将它从廊柱上拖出。刀已在手，他没有劈，没有剁，没有砍，只是借着高手将他抛甩出的力量，将砍刀刃口轻轻在高手的项边一带。
高手到死都没明白鲁联的右手什么时候又能握刀了，也没明白他的右手什么时候有刀了。他们两个是一起摔出过廊的，高手虽然摔出去没有多少远，但他再也没有站起来的机会了。而远远摔出的鲁联则一个翻滚重新站起，再次冲跃入画舫过廊，鲁承宗紧随其后，两人一同冲到了小楼的门前。
鲁联经过过廊时，顺手将放在那里的背筐拎在手上。他没在小楼门前停留，而是从小楼的沿水栏道直接走到小楼的前面，站在石头平台上面，警惕且仔细地环视着周围的一切，特别是那怪物跃入的墨绿池水。
鲁承宗衔住刻刀，双手食指迅速扭动，解开了小门上的“狗尾双蝠扣”，轻轻一推，小门无声地打开，看来这门是经常开启的，要不然那门枢不会摩擦得如此光滑。此时鲁承宗与鲁联便形成了一前一后、一内一外相呼应的状态。
鲁承宗打开小楼门后，没有马上进到屋里，而是从木提箱里拿出一个圆球，轻轻地放在地上。这是一只鲁家“定基”一工用的“循坡球”，是磁土烧制，外圆中空的，球的里面灌有水银。这球放在地面上，会随着地面肉眼看不出的坡度滚动。
“循坡球”在陈旧的木板地面上缓缓滚动着，从一侧的墙壁边一直滚到中间的太师椅下。鲁承宗知道，这样的一个滚动痕迹应该是经常有人走过的，这样才会出现一个被踩陷和磨损的轨迹。
坎面是不会有人经常踩的，除非是人为地将它做得低陷下去，那就是坎子行里所谓的“金钩倒挂”，也有叫请君入瓮坎的。
鲁承宗很小心地蹲下看了看木板地面，这木板地面已经非常陈旧，而且是真正天长日久才会造成的陈旧，不是做旧做出来的，所以可以排除“金钩倒挂”的可能。即便如此，他还是提着万分的小心，循着“偱坡球”滚动的轨迹往太师椅那里走了过去。
“循坡球”停在太师椅下面，也说明这椅子的下面是最低的低凹处，这情形只有经常有人坐的椅子才会出现。
鲁承宗想都没想，他也在这椅子上面坐下了。他想知道经常坐在这椅子上的人在看些什么。
这个位置只能隐约看到水面和池塘边沿，院子里其他的景象就算看到点也看不清楚。鲁承宗弯腰将椅子下的“循坡球”捡起，在椅子前一步左右再次放下。球原地绕了个圈，便朝着往石头平台去的花格玻璃小门滚了过去。
鲁承宗跟在球的后面，他先在“循坡球”绕圈的地方站了一会儿，然后便也朝着小门走去。小门是虚掩的，鲁承宗捡起了“循坡球”，伸手轻轻推开小门走上石头平台。
鲁联正站在平台上，他已经不在警惕地查看周围的情形，而是仔细的打量小门两侧立柱上悬挂的对联立匾，目光和神情非常地投入。
对联立匾上的字是用嵌贝工艺做成的，每个字都散发着贝壳的幽幽光泽。内容很直白简单，上联：“捧水洗玉藕”，下联：“提竹拨金莲”。
鲁承宗见这对联也不由一愣，这副对联里似乎在表达些什么。
鲁联的视线慢慢地往上移动，最后落在二层的匾额上。“观明阁”鲁联嘴巴里喃喃地念叨一声，但这一声肯定不是说给鲁承宗听的，他从进到这园子里来，就没有和别人说过一句话。他微皱的眉头突然一展，快步走进了小楼。他没有像鲁承宗那样小心翼翼的循可行的轨迹行动，他好像是知道这楼里没有坎面，或者有坎面也不会动作一样，直接快步奔上二楼。
对鲁联的行动，鲁承宗没有表示出一点惊讶，他也没有跟在鲁联的背后，而是慢慢蹲下身来，往池塘的水面瞄去。
“捧水洗玉藕，握竹拨金莲。”这应该是夏日的景象，他在思考，他在遐想。仿佛自己重新坐在刚才的太师椅上，池塘里是荷叶莲蓬一片，几个窈窕女子赤足挽袖，在石台边洗藕剥莲。
不对，如果是在石头边，此处也是铺满厚厚莲叶，如何可以捧起水来？这水面不是在石台前面。
鲁承宗抬头往池塘的东侧看去，那里倒着鲁联破“无影三重罩”杀死后又烧焦的人坎，人坎的尸体倒在水中，身体却半浮在水面。水下有什么东西撑着他们的身体。
会是什么呢？这水底除了自己看到的那个诡异恐怖的落水鬼还有些什么呢？
鲁联直奔二楼，他果然没有踩到坎面，只是在要登上二楼的时候，他放慢了脚步，并将背筐护在前胸，那是害怕二楼有埋伏，因为那里曾出现过鬼火般的暗青子，也有个面具女人在那里出现过。
他的头往上稍一探就又缩回，这一瞬间他已经将整个二层楼面都看清楚了，上面没有人，空荡荡的。
鲁联走到楼上，这里虽然空荡荡地，却并不是什么都没有，这个层面有一件家具，一件明式的红木睡榻。这件家具的存在是鲁联意料之中的，他知道从这里可以找到他想得到的线索。
鲁联将二层所有的窗棂都打开，然后他盘腿坐在了睡榻之上。
姑苏的园林中有种建筑形式叫“俯月”，就是在一个恰好的位置修一座楼，或者亭，或者轩，结构可四面通风，作赏月之用，正所谓“清风明月不须一钱买”。可为何要叫作“俯月”呢？因为赏月时不须仰首往天，这里赏的不是天上之月，而是水中之月。建筑布置的恰到好处，可以从这里微微俯首就看到附近水面倒映的明月。
这里是“观明阁”，却不知道是不是说日月均可赏，亦或是有其他意思。但不管它是什么意思，鲁联的心里却很清楚，他要观的是什么。
鲁联在榻上稍稍移动了一点位置，他原来坐的地方没有发现自己想得到的。但他却始终没离开睡榻，他坚信自己的判断是正确的。因为他读懂了“捧水洗玉藕，握竹拨金莲。”这副对联，这虽然描绘的是采莲藕的情景，其实暗喻的是男女房中之事。边做房事边赏日月，能在何处？只能在这“观明阁”的睡榻之上。
鲁承宗也读懂了对联，上联中捧水，得“水”；玉藕，玉为石，石属土，得“土”。下联中握竹，竹属木，得“木”；金莲，得“金”。这副对联中有金、木、水、土，唯缺火，而这对联描绘的情景中这四行不离这池塘，是不是池塘之中暗藏有“火”？
“观明楼。”鲁承宗仿佛又听到鲁联喃喃的声音，对呀，得火则明，观到明，便得到火，对家曾经不就是借火得明的吗？
那两具被烧得焦黑的人坎尸体怎么不沉下去，这水下肯定还有固架封罩，虽然这池塘面大了些，封罩做起来很难想象，可是对家这样的人家什么事情不可能。这封罩不会是死封罩，应该有口子，不然他们怎么观得到明，取得到火。
口子在哪里？应该在刚才落水鬼下水的地方，也就是池塘布满莲荷之后可以捧水的边缘。鲁承宗知道口子在哪个点，因为他既看到落水鬼下水的位置，他也看到水面翻腾水花的位置。
鲁联没看到落水鬼下水，他那个时候正跪着爬着呕吐呢，他也不一定知道水面下有封罩，但他现在也知道了水里有个口子在那里，他比鲁承宗更清楚准确地看到了那口子。
他终于找到一个恰当的位置，其实他是换了一个方向，他从榻尾朝向榻头，这是一对男女在这榻上交欢时应该有的方向和角度。于是，他眼角的余光看到了月，也看到了日。
在深绿的水面下有个弯月形，这弯月比深绿色的水颜色还要深许多，打眼会以为是个黑色月亮。鲁联知道，在这个月亮的范围中，不止是颜色深这么简单。这深邃的颜色只是说明它的水深也将会是非常可怕的。在月亮的中间恍惚有个白色的圆形，这大概就是藏在月亮里的太阳吧。
这日和月都不怎么明亮，可鲁联却还看到了比它们明亮得多的星星。也在月亮的范围之中，星星闪烁出的光芒让他心中一阵阵发寒。
第二十四章 彻骨寒
“锁龙水道碧幽幽，神柳辨诡异。
龙骨墙外，院边亭上，六菱开壁来。
随手竖签形不定，乱枝欲破风。
挥洒自如，断玉切金，哪似当年儒。
——少年游”
鲁联从二楼迅速下到平台上面，可在这个角度反倒看不到那些日月星辰了。但是鲁联记得那是池塘的什么位置，他的眼睛死死地盯着那个方向。鲁承宗的目光也盯着那个方向，他们两个倒是殊途同归。
鲁承宗知道那个地方有火和落水鬼，那两样一个是他此行想要得到的，一个�