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第三句“粘”，那么应该是：
【首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三句：平平平仄仄，四句最后一字的平仄：平。】
不能是“平平仄仄仄”，这样，句尾就出现了“仄仄仄”的形式。
第四句是“对”，那么应该是：
【首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平。】
不能是“仄仄平平平”，这样，句尾就出现了“平平平”的形式。
懂了这个道理，不管有多少句，都可以很轻松地把平仄写出来了。
通过上面的例子，我们会发现，两句之间的“对”和“粘”并不都是简单的一对一的关系，有时会有一些变化。但仔细观察一下，就会发现，第二、四、六字的“对”和“粘”很严格，对就是对，粘就是粘。而第一、三、五字就要灵活得多，有时该对而用了粘，有时该粘却用了对。
这就是所谓的“一、三、五不论，二、四、六分明”。
但“一、三、五不论”，也必须遵照一定的原则。比如七言的“平起平收式”：“平平仄仄仄平平”，第五字必须是仄声，不然就成了“平平仄仄平平平”，三个平声字出现在句尾，这种句式，被称为“三平调”，是格律所不允许的。再比如七言的“仄起平收式”：“仄仄平平仄仄平”，第五字必须是仄声，不然就成了“仄仄平平平仄平”，结尾三字成了“平仄平”，也是格律所不允许的。其余的类推。
还有一种情况也必须避免。那就是除结尾的平声以外，句中只有一个平声字，这种情况叫“孤平”，也是不允许出现的。比如五言平起平收式“平平仄仄平”，如果第一个平声字不论，变成了仄声，就变成了“仄平仄仄平”；七言的仄起平收式“仄仄平平仄仄平”，如果第三字变成仄声，就成了“仄仄仄平仄仄平”，这就是“孤平”，是不允许的。
现在，我们可以很轻松把所有的近体诗平仄格律写出来了（加○的字表示可平可仄【此处化为＇平＇＇仄＇】）。
五绝（以首句不入韵为正格）：
平起平收式（首句入韵）：
平平仄仄平 胡风千里惊，
＇仄＇仄仄平平 汉月五更明。
＇仄＇仄平平仄 纵有还家梦，
平平仄仄平 犹闻出塞声。
——令狐楚《从军行》
平起仄收式（首句不入韵）：
＇平＇平平仄仄 山中相送罢，
＇平＇仄仄平平 日暮掩柴扉。
＇平＇仄平平仄 春草年年绿，
平平仄仄平 王孙归不归。
——王维《山中送别》
仄起平收式（首句入韵）：
＇仄＇仄仄平平 林暗草惊风，
平平仄仄平 将军夜引弓。
＇平＇平平仄仄 平明寻白羽，
＇仄＇仄仄平平 没在石棱中。
——卢纶《塞下曲》
仄起仄收式（首句不入韵）：
＇仄＇仄平平仄 天下伤心处，
平平仄仄平 劳劳送客亭。
＇平＇平平仄仄 春风知别苦，
＇仄＇仄仄平平 不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》
七绝（以首句入韵为正格）：
平起平收式：
平＇平＇仄＇仄＇仄平平 洛阳城里见秋风，
＇仄＇仄平平仄仄平 欲作家书意万重。
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 复恐匆匆说不尽，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 行人临发又开封。
——张籍《秋思》
平起仄收式：
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 曾栽杨柳江南岸，
＇仄＇仄平平仄仄平 一别江南两度春。
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 遥忆青青江岸上，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 不知攀折是何人。
——白居易《忆江柳》
仄起平收式：
＇仄＇仄平平仄仄平 君问归期未有期，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 巴山夜雨涨秋池。
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 何当共剪西窗烛，
＇仄＇仄平平仄仄平 却话巴山夜雨时。
——李商隐《夜雨寄北》
仄起仄收式：
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 天上碧桃和露种，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 日边红杏倚云栽。
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 芙蓉生在秋江上，
＇仄＇仄平平仄仄平 不向东风怨未开。
——高蟾《下第后上就崇高侍郎》
五律：
平起平收式：
平平仄仄平 暮蝉不可听，
＇仄＇仄仄平平 落叶岂堪闻。
＇仄＇仄平平仄 共是悲秋客，
平平仄仄平 那知此路分。
＇平＇平平仄仄 荒城背流水，
＇仄＇仄仄平平 远雁入寒云。
＇仄＇仄平平仄 陶令东篱菊，
平平仄仄平 余花可赠君。
——郎士元《送钱大》
平起仄收式：
＇平＇平平仄仄 清秋望不极，
＇仄＇仄仄平平 迢递起层阴。
＇仄＇仄平平仄 远水兼天净，
平平仄仄平 孤城隐雾深。
＇平＇平平仄仄 叶衡风更落，
＇仄＇仄仄平平 山迥日初沉。
＇仄＇仄平平仄 独鹤归何晚，
平平仄仄平 昏鸦已满林。
——杜甫《野望》
仄起平收式：
＇仄＇仄仄平平 八月洞庭秋，
平平仄仄平 潇湘水北流。
＇平＇平平仄仄 还家万里梦，
＇仄＇仄仄平平 为客五更愁。
＇仄＇仄平平仄 不用看书帙，
平平仄仄平 偏宜上酒楼。
＇平＇平平仄仄 故人京洛满，
＇仄＇仄仄平平 河日复同游。
——张渭《同王征君湘中有怀》
仄起仄收式：
＇仄＇仄平平仄 渡远荆门外，
平平仄仄平 来从楚国游。
＇平＇平平仄仄 山随平野尽，
＇仄＇仄仄平平 江入大荒流。
＇仄＇仄平平仄 月下飞天镜，
平平仄仄平 云生结海楼。
＇平＇平平仄仄 仍怜故乡水，
＇仄＇仄仄平平 万里送行舟。
——李白《渡远荆门送别》
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￣人〃√
￣书〃√
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七律：
平起平收式：
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 卢家少妇郁金堂，
＇仄＇仄平平仄仄平 海燕双飞玳瑁梁。
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 九月寒砧催木叶，
＇仄＇平＇仄＇仄仄平平 十年征戍忆辽阳。
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 白狼河北音书绝，
＇仄＇仄平平仄仄平 丹凤城南秋夜长。
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 谁为含愁独不见，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 更教明月照流黄。
——沈佺期《古意》
平起仄收式：
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 舍南舍北皆春水，
＇仄＇仄平平仄仄平 但见群鸥日日来。
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 花径不曾缘客扫，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 蓬门今始为君开。
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 盘飧市远无兼味，
＇仄＇仄平平仄仄平 樽酒家贫只旧醅。
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 肯与邻翁相对酌，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 隔篱呼取尽余杯。
——杜甫《客至》
仄起平收式：
＇仄＇仄平平仄仄平 一上高楼万里愁，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 蒹葭杨柳似汀洲。
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 溪云初起日沉阁，
＇仄＇仄平平仄仄平 山雨欲来风满楼。
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 鸟下绿芜秦苑夕，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 蝉鸣黄叶汉宫秋。
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 行人莫问当年事，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 故国东来渭水流。
——许浑《咸阳城东楼》
仄起仄收式：
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 诸葛大名垂宇宙，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 宗臣遗像肃清高。
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 三分割据纡筹策，
＇仄＇仄平平仄仄平 万古云霄一羽毛。
＇仄＇仄＇平＇平平仄仄 伯仲之间见伊吕，
＇平＇平＇仄＇仄仄平平 指挥若定失萧曹。
＇平＇平＇仄＇仄平平仄 运移汉祚终难复，
＇仄＇仄平平仄仄平 志决身歼军务劳。
——杜甫《咏怀古迹五首》之五
五言排律的平仄，不过是五言绝句或五言律诗的延伸，相信大家都可以把它们写出来。
拗句和拗救
虽然近体诗对平仄有比较严格的要求，但是，为了不以辞害意，很多时候，在诗歌中都会出现一些不合平仄的句子，或当平而仄，或当仄而平，甚至一流的大诗人都在所难免。
我们先来看看下面几个例子：
宿建德江
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
这首五绝应该是五言平起仄收式，首句应该是“平平平仄仄”，第四字“烟”当仄而平。
三绝句（之一）
杜甫
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
这首七绝应该是七言平起平收式。第二句应该是“仄仄平平仄仄平”，第四字“与”当平而仄。第四句应该是“平平仄仄仄平平”，第二字“女”当平而仄。
这样的句子就叫“拗句”。
有的诗人故意大量使用拗句，失对失粘很多，这种诗，被称为“拗体”。许多诗人都写过拗体诗，杜甫和宋代的苏轼尤其爱写拗体诗。
我们来看下面一些诗。
送元二使安西
王维
渭城朝雨渑轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
第二句与第三句失粘。这首七绝是平起平收式，第二句的平仄是“仄仄平平仄仄平”，第三句当粘，应该是“仄仄平平平仄仄”。但“劝君更尽一杯酒”，平仄是“仄平仄仄仄平仄”，几乎成了“对”，而不是粘了。
暮归
杜甫
霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。
南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。
年过半百不称意，明日看云还杖藜。
这首七律是平起平收式。第一句应该是“平平仄仄仄平平”，第四字“梧”当仄而平，第六字“鹤”当平而仄。第二句应该是“仄仄平平仄仄平”，第四字“柝”当平而仄。第五句应该是“平平仄仄平平仄”，第二字“渡”当平而仄。第六句应该是“仄仄平平仄仄平”，第二字“归”当仄而平。第七句失粘，本来应该是“仄仄平平平仄仄”，现在是“平仄仄仄仄平仄”，第四字、第六字失粘。这是比较典型的拗体诗了。
一般来说，拗句是不允许出现的，但是，有时候又不能以辞害意，有的句子，虽然不合平仄要求，也就是许多人老挂在嘴边的“出律”了，但是文意俱佳，几乎不可移易一字，这种情况不仅允许，而且有的还是千古绝唱。比如贾岛的《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
最美的意境就是“云深不知处”。这一句的平仄应该是“平平仄仄平”，但是第四字“知”当仄而平，不合律。这一个字又不可移易，换成任何一个字都不行。
拗句是可以补救的。方法有两种，一种是句中自救，一种是对句救。
先说一说孤平的救法。
五言的“平平仄仄平”句式，如果第一个字用了仄声，那么除了末尾一个平声外，就只有一个平声，成了孤平；七言的“仄仄平平仄仄平”句式，如果第三字用了仄声，也成了孤平。一般的救法是，五言“平平仄仄平”句第一字用了仄声，则将第三字换成平声，变成“仄平平仄平”。比如皇甫曾的《淮口寄赵员外》第二句“暂停鱼子沟”，本来平仄应该是“平平仄仄平”，但第一字“暂”是仄声，所以第三字本应该是仄声，改用为平声的“鱼”字。这样，除了句尾的“沟”字平声外，句中有“停“和“鱼”两个平声字，就不算孤平了。
七言“仄仄平平仄