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元曲小百科-第章

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  第三,对高监司的赞颂。“感谢这监司主张”,像汲黯一样开仓放粮,遣医问病,建粥棚施粥。“众饥民共仰望,似枯木逢春,萌芽再长。”他称赞高监司“爱国忧民无偏党”,是“天生社稷真卿相,才称朝廷作栋梁”。祝愿他“入阙朝京,攀龙附凤”,“早居玉笋朝班上”;“相门出相前人奖,官上加官后代昌”。最好能够“盖一座祠堂人供养,立一统碑碣字数行,将德政因由都载上,使万万代官民见时节想”。虽然有些溢美之词,但是这位高监司也确实是值得人尊敬赞扬的。

  正宫·醉太平 《寒食》/王元鼎

  声声啼乳鸦,生叫破韶华。夜深微雨润堤沙,香风万家。画楼洗尽鸳鸯瓦,彩绳半湿秋千架。觉来红日上窗纱,听街头卖杏花。

  古时候在清明的前一天,不动烟火,只吃冷食。据说是春秋时晋文公为纪念一位忠臣而设立的。

  晋公子重耳的父亲晋献公宠信骊姬,想立骊姬的儿子为太子,就派人去杀害太子申生和重耳。申生死了,重耳却逃跑了。他在外面流亡了十九年,历尽苦难艰辛,终于重回晋国,成为春秋五霸之一的晋文公。

  重耳逃亡的时候,有一批忠心耿耿的臣子跟着他。重耳即位之后,论功封赏随行人员。却忘记了一个有大恩于他的人——介子推。

  有一次,他们在山中迷路,没有吃的,重耳差一点饿死。介子推割下自己腿上的一块肉,烤熟了给重耳吃。重耳非常感动。但在封赏的时候却不小心把他给忘了。于是,介子推就带着他的母亲,躲到绵山上去了。晋文公想起这件事的时候,已经找不着介子推了。后来,听说介子推和母亲在绵山上,就亲自去请他。但介子推东躲西藏,就是不见他。有人给晋文公出主意,放火烧绵山,介子推就会自己出来了。晋文公照办了。但是,一直到把绵山烧光,介子推都没有出来。灭了火去找,才发现介子推抱着一棵大树,已经被烧死了。

  晋文公非常悲痛,他认为这是自己不可原谅的过错。就用那棵大树的木头做了一双木屐,当他一思念介子推的时候,就会看着脚下的木屐说:“悲乎,足下!”我们现在尊称别人为“足下”,就是从这里来的。同时,他还下令,每年清明的前一天,也就是介子推被烧死的那一天,全国不许举火,以纪念介子推。

  这个习俗被一直沿袭下来,就是后来的“寒食节”。

  寒食节在唐、宋时期很受重视,把它和清明节合在一起,除不举火之外,还有扫墓祭祖、郊游踏青等内容。在诗词中描写寒食的也不少,最有名的,大概要算唐韩翃的那首《寒食》诗了:

  春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。

  日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。

  王元鼎的这一首〔醉太平〕《寒食》,并没有就寒食本身去立意,而是描写寒食这一天平平常常而又生机勃勃的景象。

  寒食节不动烟火,空气本身就比较清新。夜来的一场微雨,更是洗尽轻尘。早上一阵乳鸦的啼叫,“生叫破韶华”。起来一看,“画楼洗尽鸳鸯瓦,彩绳半湿秋千架”。最有情趣的,是红日刚刚照上窗纱,深巷街头,就已经传来卖花姑娘那悦耳的叫卖杏花的声音。

  江南的春天,最美的不是桃花,不是梨花,也不是芍药、牡丹,而是杏花。元人虞集词《风入松》中有“杏花春雨江南”句,被认为是描写江南春景最好的一句。卖花以作瓶供,起于何时已不可考,但至少在宋、元时期已经很多。所以元散曲曲牌中就有〔卖花声〕,可见卖花的叫卖声还有一定旋律,而且还很好听。宋代勾栏瓦肆的表演中,有一种表演形式名叫“叫声”,就是模仿各种叫卖的声音的。

  陆游《临安春雨初霁》中有两句诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,是千古传诵的名句。这首小令,其实整个就是陆游这两句诗的展开,只不过更具体而微而已。

  中吕·山坡羊 大江东去/薛昂夫

  大江东去,长安西去,为功名走遍天涯路。厌舟车,喜琴书,早星星鬓影瓜田暮,心待足时名便足。高,高处苦;低,低处苦。

  “大江东去”的是水,“长安西去”的是人。东去的江水无心,西去的游子有意。去干什么?求取功名富贵。“长安”,这里指京城。“厌舟车”是说已经厌恶了东奔西跑的仕途生涯。“喜琴书”则是喜欢归隐后的琴书自娱的休闲生活。“瓜田”,指东汉时邵平的故事。据《史记·萧相国世家》记载,秦东陵侯邵平,秦亡后成了普通老百姓,因为贫穷,就在长安城东种瓜。瓜很美,世人称之为“东陵瓜”。大概是因为陶渊明在《饮酒》诗中有“邵生瓜田中,宁似东陵时”的句子,所以元人散曲中把邵平也作为一个隐者的代表,提到他的散曲很多。“早星星鬓影瓜田暮”是说当“鬓已星星也”(宋蒋捷《虞美人》),也就是说头发都花白了,稀疏了,才学邵平一样去种瓜,已经太晚了。人的欲望,求名求利之心是没有止境的,但是“心待足时名便足”。换句话说,心如果不足,那么永远都跳不出名利场。跳不出名利场,为官为民都不满足,“高,高处苦;低,低处苦”。

  双调·庆东原 古皋亭适兴/薛昂夫

  兴为催租败,欢因送酒来,酒酣时诗兴依然在。黄花又开,朱颜未衰,正好忘怀。管甚有监州,不可无螃蟹。

  这首小令用了宋人的两个典故。

  宋人潘大临,有一次诗兴大发,吟出了一句很不错的诗句“满城风雨近重阳”,起句如此,是很有可能写成一首好诗的。他刚吟出这一句,就遇到催租的人来了,于是败兴了,诗也写不下去了。他的这首诗,最终就只有这一句。作者借用此,并没有什么深意,而只是想引出下文的“欢因送酒来”。不过他更超脱一些,“酒酣时诗兴依然在”。

  结尾两句也是用的宋人的典故。

  古时候为了防止地方州郡官员权力太大,形成尾大不掉的局面,就在州郡设置监察官职,如汉代的督邮。宋代设通判,表面上是州郡长吏的副手,实际上又直属于中央政府。也就是所谓的监州。据欧阳修《归田录》记载,当时有一个杭州人,名叫钱少卿,特别喜欢吃螃蟹。他曾要求调任到外地做官。有人问他想去什么地方,他回答说:“但得有螃蟹无通判处则可矣。”后来苏轼在《金门寺中见李西台与二钱(惟演、易)唱和四绝句戏用其韵跋之》(其二)就用了这个故事说:“欲问君王乞符竹,但忧无蟹有监州。”薛昂夫用了这个典故,但表现出一种超越前人的旷达,只要有螃蟹吃,管他有没有监州。

  双调·楚天遥过清江 花开人正欢/薛昂夫

  花开人正欢,花落春如醉。春醉有时醒,人老欢难会。一江春水流,万点杨花坠。谁道是杨花,点点离人泪。回首有情风万里,渺渺天无际。愁共海潮来,潮去愁难退。更那堪晚来风又急。

  屈指数春来,弹指惊春去。蛛丝网落花,也要留春住。几日喜春晴,几夜愁春雨。六曲小山屏,题满伤春句。春若有情应解语,问着无凭据。江东日暮云,渭北春天树,不知那答儿是春住处。

  有意送春归,无计留春住。明年又着来,何似休归去。桃花也解愁,点点飘红玉。目断楚天遥,不见春归路。春若有情春更苦,暗里韶光度。夕阳山外山,春水渡傍渡,不知那答儿是春住处。

  三首一气呵成,全是伤春语气。

  读这三首曲,首先感觉到的是语言很美,而且琅琅上口。从头到尾,几乎句句不离“春”字,春花、春树、春风、春雨、春潮、春水、春住、春归,反复咏叹,反复吟唱,构成了一幅情感极其浓烈的伤春图画。

  其次,是曲中化用乃至借用了大量的前人诗意和诗句,但化用得很好,借用得也不着痕迹,完全化入了自己的作品之中。

  第一曲一开头,就把人带入一种伤春的气氛之中,而且伤春之中又蕴含了人生苦短、青春不再的感伤。“一江春水流”看似用李后主“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,其实不是,他用的是孔子《论语》中对时光流逝如流水的感叹:“子在川上曰:‘逝者如斯,不舍昼夜。’”这和李后主的亡国之愁是完全不同的。“一江春水流,万点杨花坠。谁道是杨花,点点离人泪”,很美的句子,很美的意境,出自苏东坡那首著名的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“似花还似非花,也无人惜从教坠”,“细看来,不是杨花,点点是离人泪”。用潮生喻愁生,而潮退愁却不退,是很好的寓意。结尾处“更那堪晚来风又急”,化用李清照《声声慢》中的名句“怎敌他晚来风急”。

  第二曲和第三曲都是感叹“春归何处”。

  第二曲用“屈指”和“弹指”表示盼望春来得慢和感叹春去得急的心情,非常生动。“屈指”,就是俗话中说的“搬着指头算”,极言时间的慢;“弹指”,即“弹指一挥”,就像弹一下指头,挥一下手一样,极言时间过得快。“蛛丝网落花”,是说蜘蛛用网网住落花,要留住春天,是极有想象的比喻。此句化用辛弃疾的《摸鱼儿》“算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮”。

  第三曲说“有意送春归,无计留春住”,上句出自宋王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》“才始送春归,又送君归去”;下句出自欧阳修《蝶恋花》“门掩黄昏,无计留春住”。最伤怀的,是“目断楚天遥,不见春归路”。

  春究竟停留在哪里?“不知那答儿是春住处”。是“江东日暮云,渭北春天树”,还是“夕阳山外山,春水渡傍渡”?这几句都是非常美的诗句,可惜都不是薛昂夫的原创。上二句出自杜甫《春日忆李白》“渭北春天树,江东日暮云”。下二句出自宋戴复古诗,但戴复古仍非原创。据说当时有人有两句诗“古今一凭栏,夕阳山外山”,未能成对,大家就都来对,后来范鸣道以“春水渡傍渡”对下句。戴复古把这两句写进了自己的诗里。

  不过“夕阳山外山”意境太美了,是谁的原创似乎都不太重要了。许多人更记得的,可能是弘一法师李叔同的那首著名的歌曲《送别》:“长亭外,古道边,芳草碧连天,晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。”

  双调·水仙子 《客乡秋夜》/赵善庆

  梧桐一叶弄秋晴,砧杵千家捣月明,关山万里增归兴。隔嵯峨白帝城,捱长宵何处销凝。寒灯一檠,孤雁数声,断梦三更。

  题目是“客乡秋夜”。客居他乡,人人都会有思乡之情,更何况在耿耿秋夜,秋宵、秋月、秋雁、秋风,更增添了浓浓的乡思。

  为什么说“梧桐一叶弄秋晴”呢?古人常以梧桐叶落、雨打梧桐等描写秋思,描写愁思。比如唐代刘瑗的《长门怨》“雨滴梧桐秋夜长,愁心和雨到昭阳”;白居易的《长恨歌》“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”;温庭筠的《更漏子》“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一声声,一叶叶,空阶滴到明”;元徐再思的〔水仙子〕《夜雨》“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后”。这里也用“梧桐一叶弄秋晴”来表示秋
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