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但就算是和鲁仲连、闵子骞一样又如何？如果老实本分，一样被人轻贱。作者显然是一个失意之人，所以难免会有些牢骚，有些愤激之言。
双调·十棒鼓 将茅庵盖了/无名氏
将茅庵盖了，独木为桥。提一壶好酒，闲访渔樵。洞门儿半掩，关掩无锁钥，白云笼罩。香风不动松花落，平生欢笑。松林下饮酒，饮得沉醉倒。山声野调，衲被蒙头直到晓，有甚烦恼。
仍然是归隐山林的题材，不过写得具体，或者说是为自己设计了一幅归隐图。
先盖个茅庵，大概盖在水边。于是修一座独木桥往来。闲暇时候，提一壶好酒，去找隐于渔樵的朋友闲话。朋友住的地方比如神仙洞府，洞门半掩，没有锁，笼罩在白云之中。四川都江堰二王庙旁，有一小屋，以石为门，大概原来也属道观，门上有一副对联：
道院有尘清风扫
玄门无锁白云封
对仗不是很工稳，但意境大概和此曲中所说差不多，确实有点飘然出尘、仙风道骨的味道。
松下饮酒，也许就是和寻到的渔樵。松花飘落，直饮到酩酊大醉。归去后，满耳是“山声”，是山间的溪涧潺潺、竹韵松涛；是“野调”，即山民所唱的山歌。
曲牌选萃
明代朱权《太和正音谱》，根据元代（包括一部分明代）杂剧和散曲实际所用，共收入黄钟、正宫、大石调、小石调、仙吕、中吕、南吕、双调、越调、 商调、商角调、般涉调等十二个宫调的曲牌三百三十五个。但在实际使用中，常用的也不过几十个，而且散曲较之杂剧，使用的曲牌又要少一些。还有一些曲牌，仅见于套数中，很少单独使用。我们在介绍的时候，尽量选取 比较常用的曲牌，标明其格律和变化。学习写作散曲的朋友，选用这些曲牌就基本够用了。至于喜欢猎奇，愿意采用比较生僻的曲牌，可以自己到明朱权的《太和正音谱》、明末清初李玉的《北词广正谱》、清王奕清等人编著的《康熙曲谱》中去搜寻，然后照谱填制就行了。
下面，我们就介绍一些常用曲牌的格律，为了方便使用，仅按宫调排列，不按字数多少，也不按用韵规律，但在每一词牌名后面注明用韵情况，以提起注意。
这些曲牌的格律，基本上以《太和正音谱》为准，但曲律比较诗律和词律要自由得多，尤其是它的用韵接近于今天的普通话；它的用语接近于生活；它的用韵可以不分平仄；它的字数可以因加入衬字而自由。所以我们在学习写散曲的时候，大致按照曲律的要求就可以了。
还有一点需要说明的，也是宽严的问题。散曲在元代是要唱的，所以对平仄要求还是比较严的。比如仄声，有时候要分上、去、入。但是，现在的散曲已经不再演唱，对平仄要求可以适当放宽一些，所以，上、去、入三声一律标为仄声。但必须区别使用上、去、入声的地方，则直接注明上、去。如果有人非要严格区分上、去、入，可以去参看朱权的《太和正音谱》。
加圈表示该字可平可仄，如“＇平＇＇仄＇”，表示该字本应是平声，但也可以用仄声字。加方框表示韵，如“【平】”“【仄】”。另有一种平、上通押的，加圆圈和方框，如“「平」「仄」”。例文则在字下加点表示韵脚，如“天”。
例曲中的衬字，加圆括号（）。如：朝云暮雨，（都变了）梦里阳台（贯云 石＇殿前欢＇），“都变了”三字是衬字。〖TXT小说下载：。。〗
散曲分小令和套数两种，有的曲牌，只用在小令，有的曲牌，只用在套数。也有一些曲牌，小令和套数兼用。我们先介绍小令类，再介绍一些最常用的套数。
小令（包括小令和套数兼用者）
黄钟类
节节高
仄平平仄，雨晴云散，
仄平平圆。满江明月。
平平仄仄，风微浪急，
平平仄【仄】。扁舟一叶。
仄仄平，半夜心，
平平仄，三生梦，
仄仄【仄】，万里别，
仄仄平平去困。梦倚篷窗睡些。
（卢挚《题洞庭鹿角庙壁》）
此调一二句、三四句宜对。三字句三句鼎足对。一般用全用上声韵或去声韵。
人月圆 又名＇青衫泪＇
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】，松风十里云门路，
＇仄＇仄仄平【平】。破帽醉骑驴。
＇仄＇平＇仄＇平，小桥流水，
＇仄＇平＇仄＇仄，残梅剩雪，
＇仄＇仄【平】平。清似西湖。
＇幺篇＇
＇平＇平＇平＇仄，而今杖履，
＇仄＇平＇仄＇仄，清霞洞府。
＇仄＇仄平【平】，白发樵夫，
＇仄＇平＇平＇仄，香炉峰下，
＇仄＇仄平【平】。吾爱吾庐。
（张小山）
此调首两句律句。后面三组四字句宜鼎足对。
贺圣朝
＇仄＇仄【平】，春夏间，
仄＇仄＇平平仄【平】，遍郊原桃杏繁，
＇仄＇仄平平＇仄＇仄【平】。用尽丹青图画难。
仄＇仄＇平平仄仄【平】，道童将驴备上鞍，
＇平＇＇平＇仄仄平【平】，忍不住恁般顽，
仄平平＇仄＇仄【平】。（将一个）酒葫芦（杨）柳上栓。
（无名氏）
正宫类
叨叨令
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】，白云深处青山下，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】，茅庵草舍无冬夏，
平平＇仄＇仄平平【仄】，闲来几句渔樵话，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】。困来一枕葫芦架。
仄仄也么哥，（你）省的也么哥，
仄仄也么哥，（你）省的也么哥，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】。风波千丈担惊怕。
（邓玉宾）
此调限用去声韵。可与＇折桂令＇为带过曲。通首多作对仗，或两句对，或四句对，或五句全对。
鹦鹉曲 又名＇黑漆弩＇＇学士吟＇
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】，侬家鹦鹉洲边住，
＇仄＇仄＇平＇仄平「平」。是个（不）识字（的）渔父。
＇平＇平＇平＇、仄仄平平，浪花中、一叶扁舟，
＇仄＇仄＇平＇平平【仄】。睡煞江南烟雨。
＇幺篇＇
＇仄＇平平、仄仄平平，觉来时、满眼青山，
＇仄＇仄＇仄＇平平【平】。抖擞绿蓑归去。
＇仄＇平平、＇仄＇仄平平，算从前、错怨天公，
仄仄仄、＇平＇平仄【仄】。甚也有、安排我处。
（白贲）
此调必带＇幺篇＇。前篇结句例用上声韵，＇幺篇＇结句例用去声韵。七字句全为律句。
塞鸿秋 亦入仙吕、中吕
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】，断桥流水西林渡，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】。暗香疏影梅花路。
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】，蹇驴破帽登山去，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】。夕阳古寺题诗处。
平平＇仄＇仄平，树头啼翠禽，
＇仄＇仄平平【仄】，水面飞白鹭，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】。伤心和靖先生墓。
（张可久）
此调五个七字句平仄全同。七字句可以为上三下四，也可以为律句的上四下三。一般要求押去声韵。除结句外，多作对句。
醉太平 又名＇凌波曲＇，亦入仙吕、中吕
＇仄＇平仄「仄」，《黄庭》小楷，
＇仄＇仄平【平】，白苎新裁，
＇平＇平＇仄＇仄仄平【平】，一篇闲赋写秋怀
仄平仄【仄】。（上）越王古台。
平平＇仄＇仄平平【仄】，半天虹雨残云载，
平平＇仄＇仄平平【仄】，几家渔网斜阳晒，
＇平＇平＇仄＇仄仄平【平】，孤村酒市野花开，
平平仄「平」。长吟去来。
（张小山）
此调四字句可全改为五字句。首二句可对可不对。五、六、七句宜作鼎足对。第一、四、八句若押仄韵，例用上声字。
甘草子
＇平＇平【仄】，金风发，
＇仄＇仄＇平＇平，飒飒秋香，
＇仄＇仄＇平＇平平【仄】。冷落在阑干下。
仄＇仄＇平，万柳稀，
平＇平＇【平】。重阳暇。
平＇平＇仄，看红叶，
仄＇平＇【平】。赏黄花。
＇仄＇仄＇平＇平平＇仄＇【仄】，促织（儿）啾啾添潇洒，
＇仄＇＇仄＇平平仄【仄】。陶渊明欢乐煞。
＇仄＇仄平平＇平＇仄【仄】，耐冷迎霜鼎内插，
＇仄＇仄平【平】。（看）雁落平沙。
（薛昂夫）
此调有第三句作五字者，句式为“＇仄＇仄平平仄”。第四、五句，第六、七句应对。
仙吕类
寄生草 亦入商调
平平仄，（长醉后）方何碍，
仄仄【平】。（不耐时）有甚思。
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】，糟腌两个功名字，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】，醅淹千古兴亡事，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】。曲埋万丈虹霓志。
＇平＇平＇仄＇仄仄平平，（不）达时皆笑屈原非，
＇平＇平＇仄＇仄平平【仄】。（但）知音尽说陶潜是。
（白朴）
此调七字句多用律句。除首二句外，其余句子多作对仗。
一半儿 即＇忆王孙＇
＇平＇平＇仄＇仄＇仄＇平【平】，藕丝纤细织春愁，
＇仄＇仄＇平＇平＇仄＇仄【平】，粉线轻盈惹暮秋，
＇仄＇仄＇平＇平平仄「平」。银叶拭残香脸羞。
仄平【平】，玉温柔，
（一半儿）平平（一半儿）＇仄＇。一半儿啼痕一半儿酒。
（王举之《手帕》）
此调前四句一般押平声韵，但也有前三句押上声韵的。最后一句一般押上声韵，押平声的极少。第一、二句可对。“一半儿”三字为定式，不可改变或删替，两个“一半儿”的文义必须是相反或相对的。
此调将“一般儿”换成其他内容，即为＇忆王孙＇。
后庭花 亦入商调
＇平＇平＇仄＇仄【平】，孤身万里游，
＇平＇平＇仄＇仄【平】。寸心千古愁。
仄平平仄，霜落吴江冷，
＇平＇平＇仄＇仄【平】。云高楚甸秋。
仄平【平】，认归舟，
＇平＇平＇仄＇仄，风帆无数，
＇平＇平＇仄＇仄【平】。斜阳独倚楼。
（吕止庵）
此调小令押平声韵，套数中第一、二、四、七句可押上声韵。套数中可增加句数。一、二句和三、四句宜对仗。
醉中天 亦入越调、双调
＇仄＇仄平平【平】，疑是杨妃在，
＇仄＇仄仄平【平】。怎脱马嵬灾。
＇仄＇仄平平＇仄＇仄【平】，曾与明皇捧砚来，＇仄＇仄平平【仄】。美脸风流杀。＇仄＇仄平平仄「仄」，叵耐挥毫李白，＇仄＇平平【仄】，觑着娇态，
＇平＇平＇仄＇仄平【平】。（洒）松烟点破桃腮。
（白朴《佳人脸上黑痣》）
此调首两句宜对。
中吕类
迎仙客 亦入正宫
仄仄【平】，钓锦鳞，
仄平【平】，棹红云，
平平仄平平仄【平】。西湖画舫三月春。
仄平平，正思家