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不消说，我爸坐在旁边听他姐姐这一通胡编乱造，气得坐也不是走也不是，幸好那同学被提起幼年的事情也来了兴致，她信以为真，完全投入到姑姑的话里，没有注意到我爸在旁边要杀人的表情。
出来餐厅，我爸就发了火，他说姑姑那说的都是些什么啊！瞎编些身世给人听就那么好玩么？可姑姑却撇撇嘴说不然怎么办？难道还真和人家说他们是鲜卑慕容氏？那样听起来才更像“瞎编”吧？
后来我爸说，姑姑在编瞎话唬人这方面，有无人能及的天分。
只是我想，也许姑姑曾经有过这样的幻想：希望自己出生在一个普通正常的家庭，有为儿女操劳的父母。有背着书包，每天在职工宿舍门口玩陀螺的哥哥和弟弟……
但是她真正拥有的，却是把她送进敌人后宫的父亲，郁郁而终的母亲。以及，为皇位自相残杀的手足。
我觉得，姑姑现在能变得这么快活，很大一部分原因在姑父身上。
可是，她究竟是怎样看自己丈夫的呢？尤其是，如今这个看上去比她年轻十多岁的丈夫。
拿我姑姑的话来说，姑父于她。更像是个掌座子的。
“就像刚开始学自行车的时候。有个人必须帮你掌控着后座，使自行车不会歪倒。”姑姑想了想，说。“你姑父对我而言，就像个掌着后座的人。”
姑姑还说，最初是我爸爸替她掌着车后座，可惜弟弟就是弟弟，总还是靠不住，结果就把她给摔到路边沟里去了。
“摔了个鼻青脸肿。”姑姑哈哈大笑，“后来，是你姑父把我从沟里拽出来，扶稳自行车，我才能接着练习。”
“那么现在呢？”我又问。
“现在我已经学会骑车了，所以就用不着他再替我掌着后座了。”姑姑说到这儿，收起笑容，像是沉思般地说，“早晚，我得一个人骑这辆车，这是肯定的，谁也别想一辈子靠人家掌着后座。那样就永远都学不会骑车。”
我多少明白了姑姑的意思。
“再说两个人一块儿骑脚踏车，比一个人骑车另一个气喘吁吁帮忙。可要好玩多了！”姑姑说。
我不知道一块儿骑车是什么感觉，但我见过他们全作的作品，姑姑的画，配上姑父的一首《踏莎行》，在画展上获得了相当高的评论，最有趣的是，评论报刊说画上题的词，颇有五代后主之风，但是模仿的太甚，后主味儿太浓，反而丧失了自己的风格云云……
姑姑给我看那篇报道，我们俩都乐得要死，姑父后悔不已，说再这么下丢，业界都得说姑姑有个专门学李煜的丈夫，那可就太倒霉了。
姑姑说没关系，她以前听过一个笑话，说卓别林匿名去参加“模仿卓别林大赛”，只得了个第二名。
在我看来，姑父似乎不怎么写词了，也许他私下还在写着玩，但他再不肯拿出来给人看了，我问他为什么不写了，他很严肃地说因为他找到了更加“伟大”的事业：他决意要写小说，所以放弃诗歌。
如果你看过他的那些“伟大”的小说，你恐怕会有吐血的感觉。
姑父的那些小说，里面尽是些杀人狂呀吸血鬼呀僵尸呀这种吓死人的东西，他当初在网上连载得倒是挺红火，好些人都追，姑姑喜欢这种东西，姑父起初是专门写这种东西给他妻子看的，并不是为了赚钱和名声，后来局里其他人知道了姑父在写恐怖小说，就都追着要看。
在这一批亲友读者群里，姑父奠定了他的“目标读者群”，他写东西并不快，那种仔细程度活像他当年写词、推敲字句那样。不过稿子一出来，他会先给大约三到四个目标读者阅读，检查问题所在，然后再进行修改。
早期姑父的目标读者是：姑姑。我爸，卫叔叔，于凯叔叔。
和越来越铁杆死忠的其他三个不同。我爸没多久就退出这个目标读者群了，他实在受不了他姐夫的恐怖故事，还说再这么发展下去，姑父搞不好会二度进入文学史——就以他那些能活活吓死人的作品。
我爸说的“活活吓死人”，并不夸张。姑父的恐怖小说和一般的不同，他的文学造诣决定了他的文字质量，普通作者用一个词，能达到百分之60的恐怖度，到了他这儿，选用另一个更合适的词，能把恐怖程度提高到百分之90。而且他在关键时刻的行文，特别有讲究，没有经验的作者，会因凌乱的行文破坏阅读效果，越使劲，反而越让读者“出戏”，姑父就特别会调整行文，他的文章结构原本就十分严密，逻辑推理方面不会感觉有漏洞，而且他比一般的作者更懂得“人情”，知道真正能触动读者的究竟是什么，他用四两拨千斤的巧妙，使之烘托情节气氛，达到最大的“吓人”效果——唉。所以你看，这个人前半辈子的天赋全都用在怎么让人发愁上，他现在的天赋，就全都用在怎么让人害怕上了。
姑父的作品里（我是指恐怖作品），我记得印象最深刻的是一篇关于开膛手杰克的故事，我是白天上课时，躲在抽屉里用手机偷偷看的，大太阳的四月天气，身边都是老师同学，我竟然还看得浑身发冷，恨不的尖叫着扔下手机冲出教室！这本书后来出版了，同学爱得不得了，知道我是作者的侄女之后，特意央告我找姑父签名。后来我和姑父说起这篇故事，说几乎可以和柯南道尔的《斑点带子案》相媲美。姑父听了万分得意，他说这是他和我姑姑讨论了很多个晚上想出来的，后来讲给晓墨听，吓得那个总是出门打架的小家伙好几天不敢再乱来。
……他到底是写词的天才，还是写恐怖小说的天才？问题是，他到底哪里想出来那么多吓死人的故事？！构思这些恐怖的情节时，他难道一丁点儿也不害怕么？
我这么问姑父，姑父说他也害怕呀，一到夜里，他的脑子里装的全都是这些玩意儿，但是越害怕他就越要把它写下来，这样，让大家陪着他一块儿害怕，听见四下里“哇哇哇”的尖叫声此起彼伏，他自己就不那么害怕了。
……我承认，姑父的这种说法有点欠揍。
人说，词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
但是从“士大夫词”到“斯蒂芬金”，这又是怎样一种诡异的转变呢？后来我爸说，小杨叔叔得知我姑父竟然放弃写词、转头去写“不入流”的恐怖小说之后，气得连杀了他的心都有了。
唔，所以我还是决定，不把姑父在网上的常用ID告诉你们。
番外之慕容瑄 第十六章
然而死亡，仍然登场了。
就在我知晓真相后的第二年，爷爷过世了。
他当时在外地出席一个技术性的全国会议，途中觉得有些胸闷，同行的朋友以为是车内空调效果太差，让他换到了后面人少靠窗的位置。
十几分钟之后，目的地会场到了，他们这才发现，爷爷停止了呼吸。
爷爷的后事是爸妈办的，除了我们家，他没有别的亲人。去爷爷家清理遗物时，我和爸爸发现了一个锁着的柜子，爸爸想办法把那锁撬开。看见了柜子里锁着的东西。
那是一个老式的保温瓶。瓶身有一圈烫金的字：白起同志光荣退休。
那个保温瓶不是高档货，几乎不值钱，当旧货拿去卖都没人乐意收。
但是爷爷竞然把它当宝贝，他把它锁在柜子里这么多年………
爷爷的去世，严格意义上来说是“古人的第一起现代死亡案例”。如果这里面，不包括早已失踪的梁所长的话。
是的，他“又”失踪了，而且在我和晓墨看来，这是他彻底的真正的失踪，梁所长再不会回来了。
他把他的电脑完全清零，开机之后只能看见一个咧着嘴傻笑的娃娃脸。那娃娃脸说：我回去了，找我爸去。
那年我上高一。
梁所长究竟去了何处，无人知晓。也许他真的回秦朝了，找他爹秦始皇去了，也许他终于“安了天命”，顺着历史上扶苏公子的发展，自寻死路去了——一但这是我们全体人员都不同意的看法。
也许他真的找到了他爹，然后。按照他自己曾经发下的宏愿，“绑架”了他爹，把始皇帝带出了秦朝，再随便拿什么东西填塞了那一车鱼。
也许，他们父子正在历史长河的某一个点，猫在某个无人知晓的角落。
也许就在这一刻，伟大的始皇帝正无可奈何地忍受着儿子的喋喋不休……如果真是那样，我会深深同情他。
但是我家的整体氛围变化，却起源于一件非常微小的事情。
在这一批古人圈子里，曾经有一个保持了很多年的习惯：每隔两三年，就会有人找我妈挑战剑法。
妈妈和我从春秋年间回来，作为历史上知名的“越女剑”，我妈受到了全局上下普遍的关注，当然能使刀使枪的并不多，姑父那样的自不会找我妈讨教，可是我爸当时手下的那批年轻战士们，却不肯放过这个机会。按照他们的说法，怎么也不能白白放过“队有资源”——队长家有的资源。
时间长了，此事渐渐就形成了一种默认的约定，隔开一段时间，控制组里就会有自觉得练得不错的。来找我妈挑战，期待能打败我妈。
打败了我妈，就是打败了传说中的“越女剑”，这是多么光荣的事！
第一个找我妈挑战的就是小扬叔叔。那时候他还很年轻，什么都喜欢闯一闯。但是接连三次的挑战失败。终于让小杨叔叔死了这份心，一度他十分不理解，为什么自己的苦练得不到成效，后来他就释然了：“反正连我们队长都打不过他老婆，我着啥急？”
顺便说一句，好多年后我爸调去了总参，小杨叔叔接替了他在控制组里的位置。但是这位“杨队长”有一个怪癖，去古代出差之前要查看详细的名单，不是队员名单，而是即将去的那个时代，有可能接触到的古人的名单。
如果那里面有姓杨的，他就会尽量避开这次行动。
……自从杨国忠和杨坚先后死在他手上，小杨叔叔就再也不敢去古代接触同姓本家了。
后来，这种原本是私下里的、小范围的挑战，逐渐成为了一种规模。有了固定的时间和场地。几年之后，连国家武术队和部队上的人。都慕名来找我妈挑战了。
但是，没有人取得过成功。
不过详细来说，曾经有两个人险些取得了成功，一个是我爹，另一个则是姗姗的爸爸，就是卫叔叔。
虽然我知道我妈会这个，但我从没觉得她有多么了不起，谁都不会对从小就熟视无睹的事情感到惊讶。只是偶尔，我会觉得她手脚超级麻利。比如每次换季翻晒洗烫，往衣橱阁楼里更换衣物和棉被时，我妈都不用梯子，她能踩着拉开一点点的抽屉，三蹦两跳地往高处送棉被，而且速度快得惊人——因为从小看习惯了，我以为每家的妈妈都是如此。
我也尝试过一次，结果把抽屉给踩塌了，人也摔了下来。
我妈叫我别费劲了，家里有两个能干的，用不着我笨手笨脚的帮忙。我知道我爸也练过，他在部队上