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作者：蓝夜莺
【由文】
卷首语 关于《帝国雄兵》1
卷首语
关于《帝国雄兵》
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这是60—70年代在军队时耳闻亲历、在创作组和战友们交谈过，70年代末大学期开始酝酿，后来做记者时风肇笔动，一篇构思、局揽重大、宏大的作品。时值社会大变革，作者亲睹时风、世风、民风、文风变化，作品构架大，尤其对文中所表现的种种旧事，甚至写法本身，把握不住；故事牵涉背景、事件，重大繁多，一时难以定型，后来出国，全撂了；但作品的思想、故事骨架、主体、人物，已有了。“位卑未敢忘忧国”，时时怀念“作品”，以怀念上一个世纪的军队——作品由以产生，从个人亲历、认识角度刻录了约莫50年中的全部“印象”，折射出一种“感觉”，所以也是一部社会思想史、心灵史。面对40年后更大变化了的客观世界，电子科技、化学毒品、虚拟影像等侵入、蚕食、改变了的人类灵魂，她真实、贴切，令人感到远初、古拙而清新，或许还有少许的亲切、淡淡的温暖。
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构思、局揽重大、宏大，所蕴含的思想深重、慎重，作品的形式经长久的考虑，变成现在这个样子。
它在故事中间嵌入了一篇《兵士日记》，以兵士的笔触，约莫地从60年代中期开始书写、一直到79年改革开放，亦即“第二”和平年代的到来为止。
开篇的“癫语”及文中激烈的第三人称发言，都应被认为属于广义的《兵士日记》，当然，有些认识超过了70年代。主干部份在第六部《兵士日记》，但实际上，零零星星、散散落落，像野火，遍布了全文。记录了那一时代的青年人的思想，偏激、昂扬、正统、纯洁…………有着强烈的时代印迹。日记的思想是作品的思想，是众多主人公、上一世纪中国军人的思想，也是时代的思想；另外，也隐约透露着作者的文学观。
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与所有的可以被“理解”、接受的小说不同的是，作品更像是一篇思想剧——虽然故事很完整（某种意义上），故事的“印象”很“强烈”；但是，“思想的剧”这一“点”仍是突出的。就是说，作品非常想突出“一种”思想，当然，“广大”、“富含”的思想。作品的思想性，是很强烈的。
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尽管如此，小说的人物、形象，却并不因此而“概念”化，不是符号和传声筒，而是立体、生动、自然，跳出了“思想”之外。即使“俄语教师”，这样一个极可能“简单化”的“间谍”角色，也表现得丰富、复杂。他在喀什口岸酒棚里和英国人打斗，“拍案而起”一节，写得有声有色…………他这样做的原因，他的人性的一面，至今仍耐人寻味…………
另外，尽管我强调“思想剧”，点破了《兵士日记》，但是最后，读者的内视力仍然放在了故事、人物上面，这是很感欣慰的。
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有人说作品的“拼装”的痕迹很重，我必须说，作品的“拼装”的痕迹不仅很重，而且作品建构的思想“痕迹”也很重——它是作品的呼吸，是一个人心脏的跳动，和说话——与时代交流，同当代对话。
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就是说，她是跨时代的，是一座桥梁。
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作品的“剧”（戏剧）的痕迹很重，时代“剧”的意味，是很重的。
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（未完待续）
卷首语 关于《帝国雄兵》2
关于《帝国雄兵》2
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小说形式的怪异，是空前的。小说固然有规则，但也不应，或无法，就其形式而言，定于一尊。记得鲁迅先生《中国小说史略》中有一句“中国小说，自明清以来，为之一变…………”。实际上，世界上的小说大千万流，是不能以“纯文学”一言而清尽、而言尽的。关于“纯文学”一争，很有意义，我们以后再谈。
“纯文学”的出发点可能很好，但实际上，它既不能概括小说的中外古今，也根本没有证据，天下园苑 “本花独香”。
或者，本身就是很可值得怀疑的，伪命题。
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小说的形式到目前，很不完美，我只能说是我才力不逮。不是不能修改，但是架构、结构是定型了。
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尽管其形式怪异——小说有一个很奇怪的特色——可能读者至今没有发现，作品是以李沪生一个人疯疯癫癫的梦幻、梦游式的“侦探”行动为主线发展的，这本来可能就已犯了写作“兵家”大忌——它实际上是故事单一、人物单一的简单小说——故事写成现在这样子，固然不易（外表上看起来不简单，颇为迷惑人）——但在故事简单的脉络、线索发展中，小说蕴含的价值层面（不仅是激进的爱国思想），语言魅力、趣味、幽默以及掩藏在这一切背后的人格、人文精神、人情味，悲悯、关怀、诚实、赎罪、清白等等等等…………却非常丰富，仿若含有富矿的地层，层级非常分明，越往下开采，五颜六色，异彩纷呈。
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小说的名字，曾考虑过许多，《红夜莺》、《红夜莺与三角琴》、《士兵与间谍》、《一个疯癫人的申冤故事》、《有一只鸟，叫红夜莺》……………等等等等，都无法概括小说的全部，都没有历史的深重感，只有《帝国雄兵》才把中华民族的深厚伟力、中国大地的无尽伟大、中国军队的铁血辉煌穷尽出来，并以此告慰千千万万个为了新中国、为了国家民族崛起于世，抛头颅、洒鲜血，无论是在抗日战争、解放战争，还是在朝鲜战场、中印边境、中苏边境、中越边境自卫反击战中，慷慨献身、壮烈牺牲的无名英雄。
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和所有的谍战小说比起来，这本小说是唯一可以骄傲地说，一部“当代性”的作品。她是一部当代谍战小说，就发生在祖国的新疆，风沙戈壁；西藏，冰雪高原，就是我们的军队、军人，它昨天的风雪似乎还刮在脸上，真实的枪声还响在耳边…………所有一切都是现在式的，她写的就是我们当前的、当今的社会，写的就是我们青年人，她的主角就是一个年轻人。和其它许多反映不同历史时期错综迷离的谍战小说相比，她的主题、故事似乎也很简单，就是我军年轻的侦察员，以忠诚和智慧，面对世界风云，战胜四围强敌。
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所有的谍战小说都是以故事取胜，谍战小说本身就有看点，有故事；但是这本小说，不仅是故事，她还有很多很多的思想，她甚至不是来讲故事的，她通过隐藏的第三者即说书人，讲的是当代问题，国家的进步，以及更深层的文化困扰；有灵魂，有生命，有我们自己在里面——她是，讲语言和精神的——而各方在对话。
她一点隔离感没有，我们在作品里看到了自己。尽管作者一贯强调，并且身体力行，有距离的语言（故事也是一样，有距离的故事）；但是她产生的效果，却是零距离的感受，这是文学感染的标志，也是作品有灵魂的标志。
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现在《帝国雄兵》名正言顺，一仗打胜，雪洗了自文革以来的军队耻辱史，大快人心！
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历时40沧桑，作品有一种沧桑感。也许当你看完全文最后一章《静静的土伦山口——鲜红五星》，你会产生真正的沧桑感——世界已经发生了天翻地覆的变化！
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（未完待续）
卷首语 关于《帝国雄兵》3
关于《帝国雄兵》
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一部奇特、离奇的作品。
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第一部《巨变警醒》，在“癫语”之后迅速接入“疯僧”（明代使臣），四十军阵铁骑、（唐军）一万雄兵，各自从古代的中亚霸局中“穿越”，以（大汉、盛唐、晚明等不同时期的军队）与作品正文中新型人民军队对照、衬映。
第一部巨变警醒、第二部争霸天下，一直极尽铺垫，一直到第二部《中苏对抗—穿越铁幕》才开始进入正文。我想，这应该不是什么问题。大部头的书，都是有背景资料、辅料介绍的，不是在这里介绍，就是在那里介绍。没有介绍，就没有思想、内容的厚重。如果认为背景材料看不懂，或者阅读在这里卡住了，不应该成为否定本书的理由。
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一篇奇怪的小说——和开篇“癫语” 的突兀及第一部古代世界军事战略图的阵列，及第二部《争霸天下》叙述的纪实性相比，全文的“小说”形式更不“规范”，它更像一个多幕“话剧”。
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作品的价值，抛开所有的不说，最大的价值之一，是她的矛盾冲突。她成功地构置了戏剧冲突，把中国社会冲突成功地表现为作品中的戏剧冲突，这是小说别开生面，区别于其它作品的独到之处，在本届大赛中独树一帜的最大华彩。
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她和许多讲故事的小说，不一样，她不是以讲故事为主的。故事是个外壳，思想是线索，在这些以外，她是讲语言和精神的。认真读完这本小说，你得到的不仅是一个故事的表象，而且还有故事以外的很多东西。
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她把一个不堪回首的、对于大多数人来说，回避是最后和最好的解决，宁愿遗忘的一段历史回炉锤冶，凤凰涅槃，重造辉煌，从过去岁月的一片残砖烂瓦中炼出了金子。
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作者反复强调的矛盾冲突，强调的“剧”的概念，并不指望在这里得到特别的响应。因为小说的“指导”里，也并没有这样强调过，许多人并不遵循这一要求，也写出了“不错”的小说；很多小说也看不到什么大的矛盾冲突，甚至还有无冲突小说。
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但是，我确实不是来看你的故事的。我来看你故事以外的东西，每一部小说都是如此。
我看作品的矛盾基础，它决定了作品的轻重。
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还有一个问题，艺术的真实性。有些人写虚幻，写得很真实；有些人写现实，却显得很虚假，这确实是另一个问题。
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说故事的时代，那种农村老汉坐在枣树夕阳下、吸旱烟锅、闲传摆古的时代已经过去了。
《三侠五义》的时代已经过去了。
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仅仅满足于一个说故事小说的历史已经翻过去了。
就是说，故事小说已经不再那么吸引现代读者了。
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小说像我们看到的世相的外壳，故事像引路人，我们还看到了许多其它东西。
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作品没有思想意义，没有那种隐含在语义背后的更广泛的意义，是得不到社会广泛关注的。因为小说的含义发展了，对小说的要求发展了。
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而所有的思想意义、人物形象、语言、细节，都是从矛盾冲突中产生的。
在这个意义上说，没有矛盾冲突，就没有小说。矛盾冲突是小说的生命。
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只有在矛盾冲突中，才能见真血性、真性情，也才能提炼出“思想性”。
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（未完待续）
卷首语 关于《帝国雄兵》4
关于《帝国雄兵》
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“粲然的星花已经，已经，礼花般地，轻轻地，升上了祖国的夜空…………”
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也许在你读完《静静的土伦山口——鲜红五星》一节最后两句时，你终于体会到一种无论如何不能摆脱、不管怎样也挣扎不去的感觉—— 她温暖，温馨，愉悦，恳切…………前所未有地涌上了你的心头——作品提供了完全新鲜的文学感受。在这个意义上说，《帝国雄兵》是一部全新的作品。
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中国人的辉煌、中国军人的辉煌、人的辉煌——这是作品要体现的，始终要说的，最后达到的最高潮的精华——《帝国雄兵》的尾声，像她的全文一样，是对民族、对祖国的献礼，作品中的军人是不朽的。
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因为确实是一段被遗忘了