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每一颗荚豆都是我催眠的，都笑咧了嘴，在湿地上，草尖上蹦跳
每一组诗，每一茎豌豆苗，每一天的牵牛，都调皮，窈窕，赤脚飞跑
每一块烙饼都蘸着泉水，每一壶酒都飞出蝴蝶，溅出火星哦，温暖着心
每一只鸟都衔着星星，都愉快地飞翔着，和树上的果子说话，也互相逗趣
每一个夜晚都把脸慢慢转过去，哦，金色的丝发散落下来，蒙住了我的眼睛
每一刻，每一刻，向你弹琴，鞠躬致意，哦，远道的朋友，以我的歌喉的甜蜜
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乡野的星空你为什么那么恬美我把梦植在土地上！
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这天傍晚，每天来辅导两个小姑娘的中文教师刚刚离去，牧场通往外界的路口突然跳出了一只长吻中亚牧羊狗，浑身雪白，头大，头颅粗糙，颧骨弓很明显，脸部有些皱褶，身躯矫健，两眼阴险，警惕地注视着火光的方向。火光像微弱地花，卑微地喷放着，牧羊狗发出低吼，短促的凶叫，急促地前蹄刨起，焦急地走动，不断地退回，忽然向前方一跃而起，飞射而去，但很快又惊骇地灰溜溜地蹿回来了。这时候，牧民们还在唱歌喝酒。他们不知道那火光是来报信的，一个凶信：帖木儿来了！古老的篝火还在燃烧，飘动着姑娘们的眼神，撩拨着小伙子们的歌喉：
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循环的吟唱响起了
复调的音程响起了
她重复着一个故事
一个女孩如何迷失在月光下
我们却感动得热泪扑簌
我们饮酒同歌
循环的吟唱响起了
复调的音程响起了
…
夜幕降临了，一辆辆荷枪实弹的武装军车打亮前车灯急驶，跳下来很多红五星军士、戴着宽檐帽警察，挥动枪械向外驱赶人群，脚步声、口哨声、警报声响成一片…………被马靴枪托驱赶着的人群仓惶悲戚，火焰凄惨，火光中映照的泪痕脸上流淌，脚步蹒跚，一步一回望…………
高耸了望塔暗藏碉堡探照灯铁栅栏电网警犬装甲车全副武装士兵昼夜巡逻…………
还有横亘世界的雪
冰冻山岗后面的红气球
夜灯
垂
直地
站立在 制度枷笼旁
…
那
高高的
玉石灯座上
攀援忍冬藤的
人道主义的烛光
悲悯地望着脚下
无边无垠的
一幅苍白
原野的
骨架
…………
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看到上述段落和文字，我们不是很容易联想到中亚民族自由奔放的生活场景，以及在“苏联制度”下的草原社会现实吗？
在文学发展史上，诗歌起源比其它文学形式要早，这是因为她的抒情性，也因为她字数少，自由换行，适合于早期人类口头发声和文化不发达阶段的“生产方式”…………所以很多最早的人类英雄故事都是以史诗（诗歌）传唱形式流传下来的；诗歌抒发心灵，传达感情，在诗性审美的形象上，诗歌也许比其它文字形式，更具有概括力，尤其是在少数民族地区文化中。那些少数民族能歌善舞，诗歌的形象感和节奏感，和歌舞的形象感、节奏感接近，乃至于一致。要书写最好的艺术，也许要到少数民族中间去找源泉。反过来说，好像用诗歌的形式表现上述一段（少数民族的历史、生活与心理），可能比用一般的叙述语言，更简洁，更有力，也更形象。
穿越——语风雨夕朋友看望留
关于《帝国雄兵》的穿越——语风雨夕朋友看望留言
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我在今天上午大约10点钟看到风雨夕朋友在其专版贴出“对此次大赛参赛作品的评价（二）”文章，很感兴趣，阅读并复贴如下：
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看了作者“对大赛和网络文学的认识”、对此次大赛参赛作品的评价（一）（二）三篇文章，观点犀利、尖锐，鲜明，澄清、端正了我们的很多认识，好的文学批评是好的文学的产婆，是文学起飞之翼，文学大道的引灯，等等，为作者的真诚、真挚叫好，对作者正确的认识抱有同感，红夜莺一票敬上。欢迎批评《帝国雄兵》，作者（本人）尤其喜欢恶评。
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今天下午大约3点钟，风雨夕朋友回帖如下，首先我要说，非常感激，因为这是到现在网这么久，第一次看到有这么认真、独到、有见地的文学批评，也很振奋。
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对《帝国雄兵》的评价：
应邀评价，来说几句。
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首先是看不懂。看不懂的原因是大量的段落、章节之间没有必然的联系，我想自觉的把它们捏到一块，发现我水平不行，很吃力。因为这里面不光有西方的元素，还有中国的古典哲学、历史、军事等。时间跨度之巨大，地界切换之迅速，令我目瞪口呆。从苏联解体直接就是成吉思汉，从1380年直接打到波斯帝国。这波斯帝国真够牛B的，中国唐朝火药刚发明，他们火炮就伺候着中国军队了。要说这唐朝军队也不是菜货，居然能提前几百年与公元前330年就已经灭亡的波斯帝国干上了，了不起。这不是穿越，这叫飞跃。最重要的是波斯帝国不仅强大，还知道《孙子兵法》，而且他们还知道中国未来发生的事：宋亡于元，明不如唐。这中国也够乱的，安史之乱居然是清兵入关。到了第二部，中苏又打了起来。其它还有很多，不再叙述。小说是好小说，只可惜我脑子不够用，鉴赏能力太差，以前学过的历史、地理跟这全不对照，只能傻脸。
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说说写作手法。很明显，作者是在模仿国外小说的叙述手法，就连词不达意的翻译痕迹都仿得非常逼真。通篇全文是无招胜有招，多种手法一块来，非常神奇。在描述一个国家时，人文、地理、历史、风俗、人口都写得很详细，可以毫不夸张地说，这是一部史无前例的、跨越时间、空间的百科全书，同时还让我们过了一把冷兵器和热兵器一起开打的瘾。感谢作者向大家科普了全球各地区各国家之间的战争史和发展史，顺祝中秋愉快、网安好运。
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下面是我的答复：
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谢谢风雨夕朋友看望留言，意见大多是集中在开篇第一部《巨变警醒》中，我必须承认这一段是时空“穿越”，说白了，你要说是有意为之也可以。读者应该有能力看到这些 “穿越”背后的东西即作者实际上是在写什么，想体现什么。这里主要是写一种“雄兵”的精神和气质——（你讲“唐、宋、元、清…………”、“古波斯帝国…………《孙子兵法》”，“火药…………唐”…………等等，好像没有这么严重，“公元前的波斯和公元后的大唐相差了一千年，他们是不可能碰面的”，他们在作品里并没有碰面——事实上他们可能碰头的时候已经是“波斯第三帝国”了——请参看原文，就是说没有根据说“公元前的波斯”和“公元后的大唐相差了一千年”，而在我的文中“他们还要碰头”——不知道你如何得出这一结论——也许你看花眼了）——关于这一段是写“雄兵”的精神和气质，这点本来应该由读者自己在全文阅读的联系中自我体会感受，现在非要由作者我在这里越俎代庖说出来，好像视读者为傻瓜，不符合审美心理学；或者说你看不懂，非要我在这里提示一下——大多数读者不会在这里钻牛角尖，这是小说，不是对照历史。实际上在我看来，即使如你所说在相声中笑话的“关公战秦琼”，在这篇小说中唐朝和汉朝放到一起也不是不可以的，当然我还没有放到一起，没有犯你说的“常识性错误”…………
既然承认穿越，是一种较自由的时空转换（跳跃）手法，（或者飞跃），我不做分辩。
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“安史之乱居然是清兵入关”这是误读吧…………“从苏联解体直接就是成吉思汉”不知何所指？我关心的是你说的——“词不达意的翻译痕迹都仿得非常逼真”，请具体一点，对我很有帮助，因为我并不是“乱”写的，如果真的有“作假”也是违背我本心的。…
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最后说明一下，开篇《巨变警醒》并不是很重要的，其份量，在总篇幅中充其量占到1％吧，它和后文的内容并无联系，相当于引子一样的东西，小说的主干并不在这里，其实大多数读者都明白这一点，也并不计较这一章的真实性，没有人较真（没有人在这里学历史，或查对史迹），我也不担心“伪造”历史的嫌疑——实际上，我在《巨变警醒》一章中恰恰是核准了时代、年代的大致排铺，各种穿越，是经得起推敲的，请各位熟悉史学的读者前去检阅，我现在不做更动，不会改一个字，看看是不是有风雨夕朋友讲的上述问题——但我还是想强调，这里有个思想方法的问题，这毕竟是小说，这一段是穿越手法——你到底是读小说，还是治史呢？
“以前学过的历史、地理跟这全不对照，只能傻脸。”为什么一定要和以前“学过的历史、地理” 对照呢？又有哪个小说的读者在读到穿越的段落时，要拿“学过的历史、地理” 对照呢？那什么叫“穿越”呢？
读小说不是“按图索骥”，更不能“刻舟求剑”，读小说的心态，更忌讳“穿凿附会”。
你恐怕需要的不是“对照以前学过的历史、地理”，而是认真全面地把《巨变警醒》再看几遍。
文学批评最重实事求是，而不是不负责任，“哗众取宠”。
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“在描述一个国家时，人文、地理、历史、风俗、人口都写得很详细，可以毫不夸张地说，这是一部史无前例的、跨越时间、空间的百科全书，同时还让我们过了一把冷兵器和热兵器一起开打的瘾。感谢作者向大家科普了全球各地区各国家之间的战争史和发展史…………”你的口气很揶揄，但是我在后记里已经说明作品有叙述语言和说明语言，两种——你实在是应该连后记都看一下的——后一种语言应该是与小说无关的，但是因为时代年代久远，及空间上的距离（譬如讲到帕米尔高原明铁盖），为方便读者了解、理解作品，而不得已为之。你如果能帮助一下，哪段可以不要，我求之不得，因为确实累赘，我正为此伤脑筋。
“过了一把冷兵器和热兵器一起开打的瘾”的指责，也是不严谨的。你现在到非洲去打那些原始部落，是不是“冷兵器和热兵器一起开打”？其实，现在发生在伊拉克、巴基斯坦、以色列等地的炸药捆身“人肉炸弹”，仍然可以看作是“冷兵器”时代的产物，就是近身的、简单处理的“类刀器”杀伤…………上一世纪60——70年代，除了美苏等先进发达国家，大多数国家之间的交战武器，都是“冷兵器和热兵器一起开打的”的，譬如越南战争中的毒箭和陷坑…………有的在丛林战中可能还要用到下一个世纪…………印度1967年廓尔喀兵进攻我军亚东山口阵地，就是扬着弯刀上来的，这是史实，许多读者不知道那段历史，所以作者在作品中要不厌其烦地堆砌很多说明语言，头疼啊！
廓尔喀是印度山地民族的一支，廓尔喀兵在当时的印军中，还保留着一些传统战法，譬如刀战…………你看我这是不是说明性语言啊，不说行不行啊，没办法啊，又冒出来一段，是不是？
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那么他们为什么要持弯刀上攻呢？是因为知道我军有“不开第一枪”的习惯（命令），是欺负我们这一点，想逞威风…………要不要再介绍一点啊？
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当然，你说“《帝国雄兵》的定义是穿越”，那是你对《�