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痪湃吣曛寥四晁跃芙^黨中央對他公開聲明脫離托派並擁護抗日民族統一戰線的要求，以後甚至公開撰文詆毀我黨游而不擊破壞抗戰，則當然不能為他被開除出黨和進行托派活動翻案。更不能把他看作黨內人物。近年有些刊物發表為陳獨秀錯铡q護的文章，有些內部發行的黨史資料刊物，把他在一九三四年被國民黨監禁時所作詩五十六首，不但全文發表和詮釋，甚至還刊出全部手書墨跡，這是很不妥當的。望告各有關刊物，此後嚴肅注意防止再發生同類事情。
這是共產黨掌權以來，第一次以文件形式承認「陳獨秀在建黨時期有不可否認的功績」，並承認「誣其為日寇漢奸亦非事實」，乃是一個進步。但是「不能為他開除出黨和進行托派活動翻案」云云，十分荒謬，「更不能把他看作黨內人物」，更是無知與霸道！一位該黨創始人，又連續擔任過該黨五屆最高領導職務的人（是目前該黨最高職務任屆期數最多的人——毛澤枺仓挥兴膶茫绻荒芸醋鼽h內人物，1920–1927年陳被開除前的共產黨歷史豈不成為一段空白！成了洠в蓄I導人的政黨了。至於斥責發表上述《金粉淚》「很不妥當」，更是一個嚴重的自我暴露性的表態：當年反對和嚴厲批判日本帝國主義和蔣介石的枺鳎伯a黨也害怕了，豈不證明共產黨也成了同類了！
於是，廖蓋隆受到批評，《中共黨史資料》進行了檢討，郝盛潮也受到多次斥訓。任武雄是始作俑者，被責令作書面檢討後，免去了「一大」紀念館黨支部書記與副館長的職務（當時無館長）。
隔了幾年（1989年），筆者撰寫的《陳獨秀傳——從總書記到反動派》一書出版，發表了全部《金粉淚》，並根據陳獨秀的歷史處境，參照陳旭麓教授的解釋作了更詳細的闡述。後來《陳獨秀著作選》、《陳獨秀詩集》等書又收入了全部《金粉淚》56首。到上世紀末，過去連「文物」資格都洠в械摹督鸱蹨I》，終於被評為「國家一級文物」。
陳獨秀諷刺國民黨的詩，竟讓共產黨害怕！筆者至今不明白，究竟是出於無知，還是反動，抑或兼而有之。這真是：莫道神州多妖孽，人間正道是滄桑。
注釋
＇注1＇參見濮清泉：〈我所知道的陳獨秀〉，《文史資料選輯》，第71輯，中華書局1980年版；徐恩曾：〈我和共產黨鬥爭的回憶〉，轉引自沈雲龍：〈有關陳獨秀生平的補充資料》〉，台灣《傳記文學》，第31卷，第2期，1977年8月。
＇注2＇沈寧：〈陳獨秀一二事〉，香港《爭鳴》，2005年第3期。
＇注3＇中國第二歷史檔案館，國民政府行政院檔案，院密第1277號。
＇注4＇中國第二歷史檔案館，國民政府行政院檔案，天字第16034號。
＇注5＇〈滬上共獄陳獨秀被捕記〉，《晨報》，1932年10月31日。
＇注6＇這些電報、文件都保存在南京中國第二歷史檔案館。
＇注7＇原件藏南京中國第二歷史檔案館。
＇注8＇參見《申報》，1932年10月25日；《晨報》，1932年10月26日；《大公報》，1932年11月1日。
＇注9＇傅斯年：〈陳獨秀案〉，《獨立評論》，第24號，1932年10月30日。
＇注10＇《大公報》，1932年10月28日。
＇注11＇《先鋒》，第4期，1932年10月22日。
＇注12＇《紅色中華》，第37期，1932年10月23日。
＇注13＇唐寶林：〈訪問宋逢春談話記錄〉（1985年10月12日），未刊稿。
＇注14＇尉素秋：〈我對陳獨秀先生的印象〉，台灣《傳記文學》，1977年（第30卷）第5期。
＇注15＇《大公報》，1932年10月23日、11月1日。
＇注16＇參見：《申報》，1932年10月27日；《晶報》，1932年11月9日；〈陳獨秀致王臁拧担D引自汪原放《亞枺辍罚ㄎ纯澹话萆骸次宜赖年惇毿恪担袊锩┪镳^主辦《黨史研究資料》，1979年第8期。
＇注17＇《大公報》，1932年10月25日。
＇注18＇《申報》，1932年10月27日。
＇注19＇《社會新聞》，第1卷，第12期，1932年11月6日。
＇注20＇《大公報》，1932年11月1日。
＇注21＇《陳案書狀匯錄》（上海：亞枺鼒D書館，1933）。以下所引陳案文件，除另裕С鎏幫猓暂d此書。
＇注22＇〈陳彭案辯論總結〉、〈陳獨秀案公開審判〉，《申報》，1933年4月15、22日。
＇注23＇劉祿天、李永堂整理：〈陳松年同志談陳獨秀〉，中國革命博物館黨史研究室編：《黨史研究資料》，1979年第15期。
＇注24＇《法制週報》，第1卷，第33期，1933年8月13日。
＇注25＇《火花》，第2卷，第1期，1933年12月5日出版。陳獨秀托派中央被捕後，新的臨時委員會這時恢復中央機關報《火花》，稱為「第2卷」。
＇注26＇〈陳獨秀致胡適的信〉，《胡適來往書信選》（中），頁143。
＇注27＇參見濮清泉：〈我所知道的陳獨秀〉，《文史資料選輯》，第71輯，中華書局1980年版。
＇注28＇國民政府司法行政部訓令，訓字第2750號附件：國民政府軍事委員會眨榻y計局報告：《第一監獄共犯之現狀與活動》，中國第二歷史檔案館藏。
＇注29＇徐恩曾：〈我和共產黨鬥爭的回憶〉，轉引自沈雲龍：《有關陳獨秀生平的補充資料》，台灣《傳記文學》，第31卷，第2期，1977年8月。
＇注30＇〈陳獨秀致胡適的信〉，《胡適來往書信選》（中），頁143。
＇注31＇國民政府司法行政部致國民政府軍事委員會眨榻y計局的覆函，司法行政部訓令訓字第2750號《令江蘇高等法院院長朱樹聲案准國民政府軍事委員會統計局函開「為據報第一監獄男女共犯、尚萌故態、鼓動煸惑、函請轉令制止，嚴予防範》之附件，南京第二歷史檔案館藏。
＇注32＇國民政府司法行政部訓令，訓字第2750號附件：國民政府軍事委員會眨榻y計局報告：《第一監獄共犯之現狀與活動》，中國第二歷史檔案館藏。
＇注33＇汪原放：《回憶亞枺鼒D書館》（上海：學林出版社，1993），頁102。
＇注34＇汪原放：《回憶亞枺鼒D書館》（上海：學林出版社，1993），頁172。
＇注35＇參見陳公博：《寒風集》（上海：地方行政出版社，1944），頁263、264。
＇注36＇汪原放：《亞枺辏z中書信》，未刊稿。
＇注37＇國民政府司法行政部訓令，訓字第2750號附件：國民政府軍事委員會眨榻y計局報告：《第一監獄共犯之現狀與活動》，中國第二歷史檔案館藏。
＇注38＇參見濮清泉：〈我所知道的陳獨秀〉，《文史資料選輯》，第71輯，中華書局1980年版。
＇注39＇〈研究室與監獄〉，《每週評論》，第25號。
＇注40＇轉自王森然，《近代二十家評傳》（北京：書目文獻出版社，1987），頁223。
＇注41＇汪原放：《回憶亞枺鼒D書館》（上海：學林出版社，1993），頁163。
＇注42＇王森然《近代二十家評傳》（北京：書目文獻出版社，1987），頁223–224。王森然（1895–1984），河北定州人。青年時結識陳獨秀、李大釗、魯迅、胡適等，受到孫中山特別召見，由新文化邉拥膮⑴c者轉變為馬克思主義的宣傳者。1923年赴陝北榆林中學任教，共產黨高級幹部劉志丹、謝子長、劉瀾濤、習仲勳、馬文瑞、高崗等當過他的學生。後入大學任教，《近代二十家評傳》脫稿於1932年秋，尤稱力作，《陳獨秀先生評傳》則是此書上佳之篇。這時陳獨秀正被關在獄中，可見作傳者的過人膽略。
＇注43＇《枺诫s誌》，第34卷，第18、19號，1937年10月1日。
＇注44＇汪原放：《回憶亞枺鼒D書館》（上海：學林出版社，1993），頁168。
＇注45＇以下所引陳獨秀致高語罕的信，除另有出處外，均引自《亞枺辍肺纯濉�
＇注46＇汪原放：《回憶亞枺鼒D書館》（上海：學林出版社，1993），頁163、165。
＇注47＇陶亢德：〈關於《實庵自傳》〉，《古今》，第8期。1942年10月1日。
＇注48＇《胡適來往書信選》（中）（北京：中華書局，1979），頁144。
＇注49＇吳敬恒：〈挽陳仲甫先生〉，重慶《新民報》晚刊，1942年6月8日。
＇注50＇任武雄：〈也談《金粉淚》滄桑〉，唐寶林主編：《陳獨秀與中國》，總58期，2006年9月出版。
＇注51＇任武雄：〈也談《金粉淚》滄桑〉，唐寶林主編：《陳獨秀與中國》，總58期，2006年9月出版。
十七
在獄中（下）（1932–1937）
行無愧怍心常坦 身處艱難氣若虹
「行無愧怍心常坦，身處艱難氣若虹」這副對聯，是陳獨秀寫給劉海粟公開表白的心態。關於這副對聯還有一些故事，其中最突出的是他與繪畫大師劉海粟的往來。
陳獨秀自小受到嗣父陳衍庶影響，對以清代王石谷為代表的「王畫」有深刻的見解。嗣父當時是此畫派一個著名畫家，收藏甚豐。有人認為：「陳獨秀原本是極有條件成為畫家的。」「詩畫」相連，陳獨秀早年創作的詩作甚多，早年在蘇曼殊畫作上睿^詩句與跋文，有這種說法並不奇怪。不過，現在還洠в邪l現一幅陳的畫作。在新文化邉又杏幸豁棥该佬g革命」。從他對美術革命的闡述，既可以看到他對國畫的深刻瞭解，更可以看到他不願涉足畫壇的根本原因。
1918年歲暮，正值新文化邉痈叱睍r，陳獨秀接到一位名叫呂澂的信，感到此信「對於美術——特於繪畫一項——議論透闢，不勝大喜歡迎之至」，並說「本誌對於醫學和美術，久欲詳論；只因為洠в袑ｉT家擔任，至今還未說到，實在是大大的缺點」。這說明他對於美術革命早在考懀е校瑏K非一時衝動，心血來潮。所以，他對呂澂的歡迎，猶如當年主張文學革命的胡適一樣，回信說：「足下能將對於中國現在製作美術品詳加評論，寄贈本誌發表，引起社會討論，那就越發感謝了。」接着，他把此信和他的回信一起在《新青年》上發表。他的回信中，完全貫徹新文化邉拥牧瓌t（自主的而非奴搿模贿M步的而非保守的；實利的而非虛文的；科學的而非想像的等），大力提倡西洋畫的寫實主義，批判中國畫「專重寫意」及「臨、摹、仿、撫」的崇拜偶像的復古主義。他以當年提倡文學革命那樣的勇氣大聲宣佈：
說起美術革命，鄙人對於繪畫，也有點意見，早就想說了；如今藉着這個機會，正好發表出來，以供國內畫家討論。
若想把中國畫改良，首先要革王畫的命。這是甚麼理由呢？比如文學家必用寫實主義，才能夠采古人的技術，發摚ё约旱奶觳牛鲎约旱奈恼拢皇氢n古人的文章。畫家也必須用寫實主義，才能夠發摚ё约旱奶觳牛嬜约旱漠嫞宦涔湃说鸟骄省�
他敍述了中國畫自南北宋之初到清代的發展後，指出：
人家說王石谷是中國畫的集大成，我說王石谷的畫是倪、黃、文、沈一派中國惡畫的總結束；
我家所藏和見過的王畫，不下二百多件，內中有「畫韙」的不到十分之一；大概都用那「臨」「摹」「仿」「撫」四大本領，眩龑懝女嫞蛔约覄撟鞯模喼笨梢哉f洠в校贿@就是王派留在畫界最大的惡影響。倒是