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（2） 返景：夕阳返照的光。景，同“影”。
指标解析
王维的《辋川集》二十首，既是他山水诗歌的重要组成部分，也代表了盛唐五绝的最高成就，明人王鏊《震泽长语》评《辋川集》“以淳古淡泊之音，写山林闲适之趣”，“真一篇水墨不着色画”。王维为辋川二十处胜景一一赋诗，每首诗都是一副小画，不仅“小画有远景”，而且画中有禅意，是山水五绝中不可多得的奇观。二十首诗中，以《鹿柴》、《竹里馆》和《辛夷坞》三首最著名，清人施补华曾将《鸟鸣涧》一诗误入《辋川集》，认为此“四首尤妙，学者可以细参”。从排行榜来看，这四首诗中都在三百首名篇之内，而且《鹿柴》和《鸟鸣涧》都入围了百首名篇。
《鹿柴》是《辋川集》中获得佳评最多的一首，在古今选本中的入选率亦高居第一，古代选本中入选9种，现当代入选21种，相比《竹里馆》和《辛夷坞》都略胜一筹。诗人深谙“鸟鸣山更幽”之理，以喧衬静，而且以“人语”替代“鸟鸣”，使山林带有人的意趣，而不致落入寂灭之荒境。这种以人物声响衬托山林深幽的手法，在“欲投人处宿，隔水问樵夫”一诗中也得到过应用。“返景入深林，复照青苔上”两句写空山之景，体物极细密，对于夕阳斜照青苔，近人俞陛云先生曰：“此景无人道及，惟妙心得之，诗笔复能写出。”可知“妙心”比“诗笔”更加可贵，这是王维常年习佛心境宁静淡泊的体现，也正是王维山水诗之所以耐读、生动的妙诀所在。
第38名 张若虚 春江花月夜（1）
此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。“春江花月夜”五个字，各各照顾有情。诗真艳诗，才真艳才也。
（徐增《而庵说唐诗》）
【排行指标】
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春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里（2），何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸（3），月照花林皆似霰（4）。
空里流霜不觉飞（5），汀上白沙看不见（6）。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁（7）。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼（8）？
可怜楼上月徘徊（9），应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文（10）。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路（11）。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
【注释】
（1） 春江花月夜：乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，曲调艳丽，创始于南朝陈后主。
（2） 滟滟（yàn）：波光闪动的光彩。
（3） 芳甸（diàn）：遍生花草的原野。
（4） 霰（xiàn）：雪珠、小冰粒。形容月光下花朵的洁白。
（5） 流霜：飞霜，这里比喻月光皎洁流荡。
（6） 汀（tīng）：水边的平地。
（7） 青枫浦：在今湖南浏阳境内浏水中。这里泛指游子所在的地方。
（8） 明月楼：月夜下的闺楼，此指闺中思妇。
（9） 徘徊：指月光流动。
（10） “鸿雁”二句：暗示音信不通。鸿雁、鱼龙，传说鸿雁和鱼可以传信。
（11） 碣石：山名，在今河北昌黎北渤海边上。潇湘：二水名，在今湖南境内。此处泛指天南地北。
指标解析
《全唐诗》中张若虚仅存诗两首，一首是《代答闺梦还》，另一首就是《春江花月夜》，而正是后面这一首，成就了张若虚的千古诗名，他的“传奇”程度甚至比存诗六首而留名的王之涣还要胜过一筹。以今人的目光看来，这样能够以一抵百的作品必定是自一诞生就不同凡响、惊世骇俗，事实却并非如此。从唐初至元代几百年的历史中，在所有唐诗选本中几乎都难觅《春江花月夜》的影子，评点资料也十分稀少。直到明代才有高棅的《唐诗品汇》、李攀龙的《唐诗选》、钟惺、谭元春的《唐诗归》等几种选本将其选入。与此同时，评论家们才逐渐关注起这首长诗来。到了清代，《春江花月夜》声名鹊起，不仅选家众多，而且好评如潮，王辏г说陌俗执笃馈肮缕峋刮蠹摇闭降於苏湃粜榈摹按蠹摇钡匚弧５搅�20世纪，闻一多专门为《春江花月夜》撰文，在《宫体诗的自赎》一文中称赞它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，无与伦比的赞叹使《春江花月夜》、使张若虚，达到了一种炙手可热的地步。于是，现当代唐诗选本争相选录此诗，文学史上也给予极高的评价，各种研究论文也如雨后春笋般多了起来。如果说，张若虚和他的《春江花月夜》是在明代才开始受到关注的，那么其经典地位则是在到了近代才确立的。
祝允明草书《春江花月夜》
第39名 杜牧 赤壁（1）
牧之诗意……惟借“铜雀春深锁二乔”说来，便觉风华蕴藉，增人百感，此正是风人巧于立言处。
（贺贻孙《诗筏》）
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折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔（2）。
【注释】
（1） 诗题一作《赤壁怀古》。
（2） 铜雀：即曹操在邺城（今河北临漳）建造的铜雀台，是曹操的享乐之处和建安邺下文人的活动中心，因楼顶有大铜雀而得名。二乔：东吴乔公的两个女儿，一嫁孙策，称大乔，一嫁周瑜，称小乔。
指标解析
武宗会昌二年（842）四月，杜牧出任黄州刺史，游赤壁（黄冈的赤鼻矶，因耸立江边，山岩呈赭红色，所以称“赤壁”，并非曹操与孙刘联军赤壁大战之处），感汉末战事，遂作此诗。
假若历代的诗评家们能够济济一堂，那么杜牧的《赤壁》可以举办一场主题辩论会了。宋人许认为赤壁之战这样严肃的历史事件，不该落脚到两个女人的命运上，“孙氏霸业系此一战，社稷存亡、生灵涂炭都不问，只恐捉了二乔，可见措大不识好恶”。清人沈德潜虽然承认杜牧的绝句“远韵远神”，但对《赤壁》的看法和许同出一辙，认为此乃“轻薄少年语”。
赤壁图（局部）
相较而言，反对许论断的声音更多一点。宋朝、明朝已有人为此诗辩护，到了清代更是拥护如潮，吴乔评赏此诗“用意隐然，最为得体”；贺贻孙称赞它“风华蕴藉，增人百感，正风人巧于立言处”；连一度非常欣赏许论诗的纪昀也认为许氏此解有失杜牧之本意。到了近代，刘永济的点评更加清晰明了：“大抵诗人每喜以一琐细事来指点大事。即如此诗，二乔不曾被捉去，固是一小事，然而孙氏霸权，决于此战，正与此小事有关。家国不保，二乔又何能安然无恙？二乔未被捉去，则家国巩固可知。写二乔正是写国家大事。且以二乔立意，可以增加诗之情趣。”以小见大，旁敲侧击，才能够引人深思，如果真如许所说大谈社稷存亡，那将失却多少韵味和情趣！
正因为历来争论热烈，所以这首诗在现当选本中的入选率有所提升，文学史上也为其留有一席，由此可见，有没有话题可谈，也是一首佳作扬名的重要契机。
第40名 李白 黄鹤楼送孟浩然之广陵（1）
送别诗之祖，情意悠渺，可想不可说。
（周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》）
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故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州（2）。
孤帆远影碧空尽，
惟见长江天际流。
【注释】
（1） 广陵：即扬州。
（2） 烟花：指艳丽的春景。下：顺流东下。武昌位于扬州之西。
指标解析
李白曾因崔颢的《黄鹤楼》搁笔而去，但《黄鹤楼送孟浩然之广陵》仍为他留下了不朽的盛名。今天，当人们登楼临江时，嘴角不自觉吟出的还是李白的“故人西辞黄鹤楼”。
有过江行经历的人大概都有这样的体会，行船之人在顺流而下时感受到的可能是“两岸青山相对出”的江景和“轻舟已过万重山”的速度，但从送别之人极高极远的视角来看，本来疾速的行船也只是渐渐地变远、缩小。以黄鹤楼之高，凭眺长江之远，孟浩然的船帆要经过多久才能从李白的视线中消失，真是“可想不可说”。行船已消失于天际，多情的诗人仍伫立凝望，清人吴烶说得好：“孤帆远影，以目送也，长江天际，以心送也。”李白对孟浩然的情意，远非普通友谊可比。李白出蜀时，年长他十多岁的孟浩然早已凭“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”一联名动京师，但孟更钟情于山水，萧散疏阔，胸怀洒脱，这与李白希望自己功成名就后“泛五湖，戏沧州”的人生理想颇为相像。“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”此诗就道出了李白对孟浩然的情意，对李白来讲，孟浩然不仅是前辈，是友人，更是一种理想的化身。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
在古代，入选它的选本多集中在明清两代，诗评者或称其为“送别诗之祖”、或赞其“语近情遥“、“真仙笔也”。20世纪以来，它的入选率有所提高，成为李白七绝的代表作之一。
第41名 杜甫 旅夜书怀
看他眼中但见星垂、月涌，不见平野、大江；心头但为平野、大江，不为星垂、月涌。千锤万炼，成此奇句，使人读之，咄咄乎怪事矣！
（金圣叹《杜诗解》）
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