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1970年到1980年，正是日本电视事业发展的黄金时期，却也是日本电影行业的最低谷，正是王梓钧打入日本电影市场的最好时期。再过几年，也就是80年代以后，经过一系列探索，日本电影人开始整合电影、电视、出版等资源，日本电影就会全面复苏，那个时候进军日本已经晚了。
事实上，再过几个月，角川映画就会成立，并在其后发展出“角川商法”，将出版与电影联系起来，取得了一大突破，为日本电影复苏开了一个好头。
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王梓钧与邹文怀在年前的时候，就并购了一家叫做高桥电影株式会社的公司。高桥电影株式会社成立于50年代，那个时候正式日本电影发展的黄金时期。其创始人高桥三郎原本是个独立导演，在赚了几桶金后，便自组了一家电影公司。
那个时候的日本电影人很幸福，就像几年前的华人导演一样，拍一部赚一部，高桥三郎的公司越做越大，逐渐进入发行领域，并在关东地区建立起一条规模不错的院线。
可是到了60年代中期，高桥电影公司开始走下坡路了，连续的票房惨败让它不堪承受，撑到1972年终于宣布其片场倒闭，只留下了发行与院线业务。
又撑了三年多，由于日本电影业的整体下滑，高桥三郎的发行公司与电影院也渐渐不支，四处找人脱手。
可非电影行业的企业投资电影，要到70年代末的时候才大规模兴起，因为他们都是在看到了角川映画（角川映画是以出版商的身份进军电影行业，角川商法成功后大赚其财）的甜头，想去分一杯羹。此时此刻，除了极具市场前瞻眼光，敢吃螃蟹的人外，是没人愿意接手必定亏本的电影公司的。
邵逸夫之所以不掺和进王梓钧与邹文怀的计划当中，其中除了保守外，还有一个重要原因，那就是邵逸夫对日本电影市场当前的情况非常了解——人家日本自己的电影都扑街，你华语电影进入能讨得了好？
王梓钧不信邪，邹文怀也是个敢闯的人，两人派出助手在日本逛了一圈后，便看上了高桥电影株式会社。以每人付出25万美元，并承担原高桥公司一亿日元债务的价格，收购高桥电影公司90的股份。（日元汇率七十年代波动很大，三次升值、两次贬值，此时的日元对美元汇率大概是250：1左右，一亿日元大概相当于1520万台币）。
也就是说，两人总共花了100万美元，买下了一间规模中等的发行公司和31家电影院的九成股份。若非是需要一个人继续运作公司，王梓钧和邹文怀会百分之百的买下来。
这看起来是占的大便宜，其实不然，若两人不做出什么改革的话，那么这些公司和电影院，不但不能赚钱，反而每天都在亏本。
事实上，这些年在日本，像高桥电影株式会社这样的公司，倒闭了不知道多少。要知道五十年代的日本电影公司多如牛毛，但能撑到八十年代日本电影复兴的又有几家？
高桥三郎今年53岁了，导演出身的他当年可是风光无限，如今虽然保留了公司一成的股份，不过也沦为王梓钧和邹文怀的打工者。
说起来，高桥还是幸运的，至少他出售公司不但还清了债务，还拿到了50万美元。
两位华人老板的投资，让高桥三郎很是感激，特别是还给他保留了公司一成股份。对于公司的感情，高桥三郎比任何人都要深，简直就是在当做亲生儿子在对待。这几年逐年亏本的情况下，许多股东都想要宣布破产，但对公司还抱有希望的高桥却不肯认输。为此他不惜将自己的房产、豪车，以及其他产业变卖、抵押，买下合伙人手中的股份并向银行带快继续强撑着，现在他的生活都要靠子女接济。
高桥三郎现在很忙碌，也很忐忑，《快餐车》的日语对白已经配好音，他正按照王梓钧的指示，忙着最后一轮的宣传。
也不知道，这部华语电影能不能在电影市场低迷的日本取得好的票房。
这些日子，高桥三郎亲自负责联系着联系其他院线，刚开始的时候，那些电影院听说是华语电影，直接就拒绝了。直到高桥说是王梓钧的导演，才有一些陆续同意，随着宣传的逐渐扩大，才终于有越来越多的院线同意上映。
高桥正与一家院线的负责人通完电话，约好明日见面，高桥电影公司，不，应该说亚洲电影发行公司的宣传部门负责人浅田勇直进来报告：“高桥社长，富士电视台、日本电视台、东京电视台等已经确定在明天进入最后一轮宣传，另外读卖新闻等报纸的广告明天也会全版刊印。”
“你做得很好”高桥三郎点头笑道。
“社长，恕我直言，”浅田勇直犹豫了一下说道，“我们这次的宣传费用已经花去两千多万日元了，后面还要继续增加费用。这么巨大的投入，如果票房失败的话，公司将永远没有出路了。”
高桥三郎笑容一滞，深吸了一口气说：“浅田君，这个你不需要担心。你要做的，就是按我们的宣传计划把它做好”
浅田勇直亦是公司的老员工，已经在这里工作了十年，他见高桥三郎如此说，也只能点头道：“是，社长我会尽我的全力做到最好的。”
等浅田勇直离开以后，高桥三郎才叹了一口气，他对于这次的宣传，也没有多大的信心。日本不似台湾和香港只有那么几家电视台，靠电视宣传电影之前也没人搞过，因为想要在电影市场本就不景气的情况下达到宣传效果的话，那么所获得的票房不知道能不能把巨大的宣传费赚回来。
何况，这次的宣传不仅仅是电视台，还有各种报刊杂志，以及各地的巨幅广告。
这么恐怖的宣传规模，即便是邹文怀也反对，觉得王梓钧太过激进了。直到后来王梓钧说这些宣传费王氏公司出八成，然后票房分成他要从亚洲电影发行公司多拿两成，这才决定下来。
但愿能成功吧
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东京街头，正是早上的上班时间。
秋元穆是个普通的工薪族，他出了地铁站，如同往常一样步伐快速地赶往公司。
突然，他停住了，惊讶地望着前方一间写字楼。
不止秋元穆停下来，许多路人都止住了脚步，甚至一些车辆都做了短暂的停顿。
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远处一间写字楼的侧墙上，昨天还是光秃秃的，今天一大早，赫然就挂上了一副高达30多米的巨幅电影海报。
海报的主体是风情万种的劳拉。福纳，程龙和元彪嬉皮笑脸地在劳拉身后勾肩搭背，最后左侧是洪金宝正与阿尔伯特斗剑，右侧是伊鲁山度和凯勃在施展拳脚。
而海报上的广告词也令人侧目：
国际导演王梓钧大师最新力作，功夫之王李小龙强力推荐影片——《快餐车》。
令人目眩的东西方格斗大比拼，美丽的欧洲风土人情，热情的西班牙女郎，带你进入全新的荧幕世界。
七亿五千万日元大制作功夫影片，风靡亚洲震撼之作，2月15日即将上映
“喔，看起来这部电影不错。”秋元穆笑了笑，夹起腋下的公文包继续前进，再不走就要上班迟到了。
不过，秋元穆心中已经把《快餐车》这部电影记下了，只要到时候有空，他肯定会去看看。事实上，如今的日本电影没落，跟台湾电影几年后的没落，其中有些因素是一样的，那就是人民生活水平提高，电视机迅速普及，降低了人均观影率，而非是老百姓没钱进影院。
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昨天那张貌似反应有些大，老王的错，抱歉了。
按原本的构思，我会写到八十年代，不过现在越写越累，试图加快剧情。
老王现在正在考虑新书的问题，当然，这本书至少还要写两三个月。
385【日本攻略？1】
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正文 386【日本功略？2】
386【日本功略？2】
日本东京都丰岛区，日本学习院大学。
26岁的田中美树（看过《银河英雄传说》的人都知道他吧）是这所大学日本语文专业的硕士研究生，他如今正捧着扎克利。王的魔幻作品《哈利波特》看得起劲。这本书去年在美国引起轰动后，一向跟进美国潮流的日本书商迅速地联系到美国的出版公司，才知道他们仅仅有北美的出版权。
于此同时，《哈利波特》在亚洲这边也发行火爆，日本的书商又一窝蜂地试图联系王梓钧。可惜王梓钧当时正在欧洲拍片，费尽周折，他们终于找到了于东楼，最终把这本小说的日本出版权买下。找来日本国内的一位知名作家，耗费了一个多月的时间，才将这本小说翻译成日文。
《哈利波特》在日本出版之后，立即在幻想小说界引发了热潮，涌现出不少跟风之作。
田中美树也是个小说迷，尤爱看科幻、推理与中国古典小说，《哈利波特》这种现代魔法的小说，对他来说虽然不是大爱，但其新奇的设定让他爱不释手。
田中美树拿着书进入教室，找了个位置坐下。好友相田明训走过来，笑道：“田中君，你怎么又在看《哈利波特》？这是第几遍了？”
“这是第三遍。”田中美树道。
相田明训笑道：“怎么说你也是日本语言专业的研究生，《哈利波特》只是一本幻想小说而已，值得你反复看三遍吗？”。
田中美树反问道：“你不觉得《哈利波特》的设定非常奇特吗？一个隐藏于现代都市的魔法学校，这可是让人非常有代入感的书呢，至少日本的作家就没有这样的创意。王梓钧丈夫不愧是具有创作天分的中国作家。”
“日本作家也有很不错的，你看看这个。虽然它不是长篇，可也是非常精彩的推理小说。”相田明训说着从课桌里拿出一本杂志来，翻到其中的一页。
“《幽灵列车》？”田中美树看了下作者的名字，问道，“这个赤川次郎是谁？新冒出来的推理小说作者吗？”。
“是的，”相田明训道，“这篇《幽灵列车》非常棒，我觉得赤川君一定可以拿到今年推理小说的新人奖。”
“是吗？相田君如此推崇的作品，一定有它的过人之处吧。”田中美树道。
“那是当然。”相田明训说：“对了，田中君，听说你最近在写科幻小说，进度怎么样了？能不能让我先睹为快？”
（）
“已经写完了，正想请相田君斧正。”田中美树说着从书包里拿出一沓厚厚的稿纸。
“哇，这么多字。”相田明训拿到手里，看着小说名下角的名字，奇怪道，“李家丰？好奇怪的姓氏。”
田中美树自豪地说：“李家丰是我想了好久才想出的笔名。”
相田明训问：“为什么姓李呢？”
田中美术道：“因为我喜欢中国的大诗人李白啊，所以选择了姓李。”
“喔，你真是个奇怪的家伙，贫穷落后的中国，也值得你这么崇拜？”相田明训一边说着一边开始翻阅这篇新出炉的田中美树Chu女作。
只看了几页，相田明训就被这篇没有一个日本人出场的科幻小说吸引住了，不过他不得不停下来，因为教授来上课了。
好不容易捱到下课，相田明训立即拿出稿纸出来继续拜读�