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匆匆一眼扫过那些什么元青花海水龙纹大罐，一元青花凤纹梅瓶，白玉牺觥、白玉夔纹圭、青玉象、白玉雕龙纹双耳衔环盖炉、白玉浮雕兽面纹凤耳衔环带盖瓶等宫廷玉作珍品，张凌有些百无聊赖的打了个哈欠，这什么破烂东西嘛！早知道看不见那些著名的藏品，老子才懒得来呢！
要是张凌这些话被收藏界的人士听见，恐怕立即会大发雷霆，这些东西可是在圆明园遭英法联军劫掠流失后，先是被台湾著名收藏家蔡晨男竞拍回宝岛，后又被大陆著名收藏家斥巨资竞拍回到大陆。这样的东西在张凌的嘴里居然变成了破烂东西，这简直是不可饶恕！
看了一下，张凌终于看见一些自己认识的了，就是那些已故近现代书画大师的顶级作品，像张大千的《白帝彩云图》、齐白石的山水画《乘风破浪》、徐悲鸿的《双马》、林风眠的《瓶花仕女》等等的！
看着别人忙上忙下的样子，张凌都觉得自己是不是太闲了，现在距离展会开幕还有半个小时的时间，自己竟然还没看见那些惊世之作，不是说法国佬将三大镇馆之宝也空运过来了么？在什么地方？
张凌问了问一旁的同学，这才知道，原来自己现在是在中国的展览区，归不得自己看了这么久都是中国的文物，可这说明了什么？中国那么多的文物自己竟然都不知道，真是汗颜！
“诶！那啥？不是说中国十大传世画作的真品也在么？在哪里？咱先去瞧瞧可以不？”张凌朝那几个和他一起搭档的同学问道。
和他一起搭档的有陈静雯，胖子，李雪诗以及黎静。几人人听了张凌的话，除了胖子相应以外，其他三围女生都是笑着说道：“没时间了，等会要安排每个小组负责的片区了！”
果然，话刚说完，那边便传来声音“各位同学们，请到这边来！我们分配一下任务！”
会场分成了ABCDEF六个场馆；每个主办国各自有一个场馆，六个场馆以一种众星拱月的分布围在中心主会场的周围，而中心主会场则是最压轴的存在，这里摆放的都是最最著名的文物，例如，法国卢浮宫的三大镇馆之宝，中国故宫博物馆的镇馆之宝等等的！几乎可以说，整个展会的普通观众基本上就是冲着主会馆里的东西而来的，所以这里是整个展馆防卫最严格的地方。
每个观众在每一个雕塑或者其他艺术品的面前只能停留五秒钟，这个规定已经是很大的让步了，要知道，这些东西在之前美国和日本的展出时，观众停留的时间才分别是3秒和2秒而已！
张凌他们的小组很幸运而又不幸的被分在了中心会场，说他们幸运，那是因为可以在没有事的时候多看几眼那些文明于世的艺术品，说他们不幸，那是因为，他们基本上没有时间去看，因为来中心会场的人实在是太多太多了，不过还好，众人都是很守秩序！
最最多人的，当属达芬奇的画作《蒙娜丽莎的微笑》以及张择端的画作《清明上河图》了，这两幅图都是属于无价之宝类别的，很多的参观者就是为了一睹这惊世巨作的真迹才赶来看的，甚至有些人专程从外地赶来，为的仅仅是看几秒钟！
不过这两幅东西是不是真迹张凌倒是不知道，在之前为了准备这个展会的时候，张凌也了解了一下这些著名的艺术品，也发现了很多的说法，例如说现在法国佬这副《蒙娜丽莎的微笑》根本就不是达芬奇的真迹原作，而《清明上河图》则是在历史上丢失过许多次，然后又失而复得，谁能辨得真伪？单单靠那些专家学者的定论？
嗯，张凌现在就站在这两幅画的旁边，但是他却得应付面前无数的人流，以至于想要抽空看一眼都不行，除了刚走过来的时候匆匆瞥了一眼之外，张凌甚至都没看到蒙娜丽莎的眉毛呢！
张凌的左边是李雪诗，她正站在《米罗的维纳斯》和《胜利女神》这两座雕塑的旁边，由于这两座雕塑的名气也不必张凌身边两幅画作的小多少，所以人流量也不少，她基本上也没什么时间看看雕塑。
右边呢，则是陈静雯，她是站在康熙青花双龙戏珠碗、康熙青花龙红海水纹盘和康熙釉里红龙缠枝花纹碗等所在的展柜的旁边，不过有些可惜，这几个康熙年间官窑出品的瓷器是用碎片拼起来的！
说起来这背后还有点故事呢，据说，这些瓷器是在圆明园被八国联军掠夺的时候，在圆明园的曲院风荷景区与许多的瓷器碎成了一堆，足足有三万多片的碎片，然后来自各高校文博系的学生，以志愿者的方式承担了这个没有样品的巨型“拼图”—在园内现存的3万多瓷片中“淘宝”，拼出完整的瓷器。
如今，这些拼对出来的瓷器中，相对完整、符合修复和展出标准的已近百件。它们虽然伤痕累累，但一部分文物的完整度高达70％以上。其中，完整度较大的就有这个康熙青花双龙戏珠碗、康熙青花龙红海水纹盘和康熙釉里红龙缠枝花纹碗……
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第三十九章：两幅巨作
第一天的展会很顺利，不过由于正值国庆期间，所以光是十月一号的人流就突破了30万，而且绝大多数都是冲着中心会场的艺术品而来的普通观众，至于那些收藏家等等专业人士只占了一小部分。
忙活了一整天，张凌几乎都没时间看那些画作，除了吃饭的时候能扫几眼以外，其他时间几乎就杵在那里跟游客周旋，解释游客的疑虑，等到晚上闭馆的时候，一大帮子的志愿者才有时间瞧一瞧这无数的顶级艺术品！
张凌扫了几眼身后的《蒙娜丽莎》，这才发现，原来这画真的是没有眉毛的，不过画的意境什么的，对于张凌这个艺术品白痴来说，根本就是白搭，不过虽然如此，张凌在之前还是了解了一下这副画作的基本资料。
这幅画是意大利文艺复兴时代达·芬奇所作的肖像画作品。画中的主人公是当时的新贵乔孔多的年轻的妻子蒙娜·丽莎，这幅画画了4年。后来经过使用x光照射，发现蒙娜丽莎嘴部涂画40层颜料，每一层都很薄。证实并不是用笔所画，而是达芬奇把颜料涂在手上继而画在上面。而每一层颜料都要几个月才能风干，推算大约4年以上才画好蒙娜丽莎的微笑。
那时，蒙娜丽莎的幼子刚刚夭折，她一直处于哀痛之中，闷闷不乐。为了让女主人高兴起来，达芬奇在作画时请来音乐家和喜剧演员，想尽办法让蒙娜丽莎高兴起来。
这幅画完成后，端庄美丽的蒙娜丽莎脸上那神秘的微笑使无数人为之倾倒。后即以“蒙娜丽莎的微笑”喻指迷人的微笑或神秘莫测的微笑，500年来，人们一直对《蒙娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。
不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”。
蒙娜丽莎的微笑时隐时现，是与人体视觉系统有关，而不是因为画中人表情神秘莫测。
研究眼睛与大脑对不同对比和光暗的反应的专家说蒙娜丽莎的笑容纸所以忽隐忽现，是由于观看者改变了眼睛位置。因为人类的眼睛内有两个不同部分接收影像。中央部分（即视网膜上的浅窝）负责分辨颜色、细致印记。环绕浅窝的外围部分则留意黑白、动作和阴影。
所以当人们看着一张脸时，眼睛多数集中注视对方的双眼。假如人们的中央视觉放在蒙娜丽莎的双眼，较不准确的外围视觉便会落在她的嘴巴上。由于外围视觉并不注重细微之处，无形中突出了颧骨部位的阴影。如此一来，笑容的弧度便显得更加大了。不过，当眼睛直视蒙娜丽莎的嘴巴，中央视觉便不会看到阴影。如果看着她的嘴巴，那我们就永远无法捕捉她的笑容。蒙娜丽莎的笑容若隐若现，源于人们的目光不断转移。
不过对于这个微笑的来由却是有许多滑稽的理由，张凌当时看资料的时候在喝着水，差点就喷了出来，有人说蒙娜丽莎的嘴唇是一个男人的脊背，有人说蒙娜丽莎笑不露齿是因为她的牙齿难看，有人说蒙娜丽莎由于女儿刚刚夭折，所以微笑之中带着忧郁寡欢，难掩凄楚之态，更夸张的是，有人说她根本就是一个妓女，所以微笑之中才有这些讥嘲和揶揄。
至于那些说她中风的，怀孕了的，吃了兴奋剂的则是数不胜数了，总之是千奇百怪的理由都有，也只有达芬奇的这样一幅画作，才能引起这样的效果了！
这样的一幅画，张凌也体会不到那些高深的东西，相反，在他身后的另一幅画则是简单得多，那副张择端的《清明上河图》！
这画是中国十大传世名画之一，主要内容是展现了北宋风俗，作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌。
这幅画宽24。8厘米，长528。7厘米，绢本设色；该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，属国宝级文物，原本存于北京故宫博物院，和其他无数国宝级的文物一起。
这幅画分成几段，前面是郊野在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟、两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。
中间是码头，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。还有“王家纸马店”，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点。
后面是市集，以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座�