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在这里，埃文并没有清晰地为观众解答：到底贝丝是自残，还是妮娜伤害的，其实在这里最主要揭示的是贝丝与艾瑞卡的相同之处，同时也是妮娜反抗艾瑞卡的实质化行动，我更加愿意相信，贝丝是被妮娜伤害的，只是她很快就被吓到了。
至于故事的最后，妮娜在达成自我完美时又再次看到了艾瑞卡坐在观众席之中，这是妮娜的两个人格完成了分裂、将舞台表演达到圆满之后，告别世界之前的最后一瞥，毫无疑问，她是不可能看到观众席上任何一个身影的，只是根据她内心的潜意识看到了自己想看的人或事，此时出现的艾瑞卡不再是她的分裂人格，而是妮娜记忆中母亲的模样。随后，妮娜完美了。
简而言之，艾瑞卡不是真实存在的，她是妮娜的第三隐形人格，只是她内心里一股严格自律的力量产生的幻影。这让我想起了‘致命身份’里，那个始终不被人重视的孩子，谁又知道真正的根源就是他呢？也许，艾瑞卡就是妮娜人格分裂的来源吧。
埃文·贝尔作为一名心理学硕士，他对于心理学的研究和应用，无疑达到了全新的高度，并且与电影艺术达到了完美的结合，开辟了心理学应用的全新领域，值得关注。”
穆勒·兰斯撰写这篇评论可不是影评，只是单纯的心理学分析，而且锁定在了妮娜的三重人格之上，对于电影并没有什么分析。但是这篇分析出现之后，刹那间就在观众之间掀起了轩然大波，如果真的如同穆勒·兰斯所言，那么“黑天鹅”整部电影的深度又要加深一个层次了。
当然，这种三重人格的观点也有许多人并不同意，纷纷对穆勒·兰斯的观点进行了反驳。但是这种情况对于埃文·贝尔的作品来说实在是再正常不过了，而且是久违了，继“朱诺”之后，“在云端”得到万众一致的赞誉之后，埃文·贝尔作品的争议性又再次回归了，这绝对是可喜可贺的现象。
第2354章 艺术票房
在热热闹闹的颁奖季之中，“黑天鹅”于十二月第一周闪亮登场，最终赢得了媒体综评八十八分，烂番茄新鲜度百分之八十六的肯定，可以说是受到了主流媒体的一致追捧，娜塔莉·波特曼的出色表演虏获了大多数影评人的芳心，而认为埃文·贝尔足以跻身“大师”行列的媒体更是为这部电影大唱赞歌。
即使IMDB上因为电影是点映，评论的观众数目并不多，但作品的即时评分也还是来到了八点四的高分，十分不俗！
“强力与热情并存，荣光与黑暗共辉”、“想象力延伸了现实的翅膀，不动声色的恐惧中饱含梦想的荒谬”、“看似平缓的表象下，却是一个充盈着暴力元素的内核，这种暴力不仅仅停留在情感层面，还有肉体！”、“在一个看似平静的序章后，是急转直下火速坠入疯狂的剧情，而令人悍然的是，即使如此，电影依旧保持了犹如芭蕾舞步般端庄的节奏”、“一坛由狡诈和癫狂发酵酿造的醇酒”、“包含了‘禁闭岛’的扭曲，吞噬了‘盗梦空间’的重叠，这就是‘黑天鹅’”、“正如绝大多数骇人的噩梦一般，‘黑天鹅’在你还没有准备妥当时，就已经近乎轻挑地带你没入黑暗”……
与此同时，娜塔莉·波特曼在电影中的演出也赢得了一致好评，“毫无疑问，娜塔莉在这部舞蹈心理惊悚作品中，旋转着轻盈舞步向奥斯卡的领奖台前进”。同样的，埃文·贝尔的导演也得到了相似的肯定，“继‘盗梦空间’之后，埃文又席卷了文艺电影市场，他惊人的导演才华足以让人所有辞藻都黯然失色”。
如果是五年前，这样一部高度黑暗、极度独立、充满个性的作品，要在颁奖季赢得一席之地几乎是不可能的，但现在已经时代不同了，“黑天鹅”这样一部以高雅艺术的芭蕾舞为载体，伴随着人格分裂的作品，搭配犹如梦魇般的配乐和天鹅湖式的古典悲剧，受到影评人们的喜爱就不足为奇了。
虽然说“黑天鹅”本身就与票房无关，更不要说仅仅在十八间院线进行点映的小范围了，但十二月第一周整个北美票房榜单实在是太过萎靡不振，使得人们不得不将票房的视线也放在了“黑天鹅”身上。
本周的北美票房冠军是迪士尼发行的三维电脑动画“魔法奇缘”，这部投资两亿六千万的作品上周上映，虽然本周蝉联了冠军，但本周仅仅是两千一百万美元的票房险胜“哈利波特与死亡圣杯（上）”蝉联，而且两周累积票房才不过九千六百万而已，赔本已经是板上钉钉的了。看来，迪士尼的动画要复兴还是依靠照明娱乐比较靠谱一点。
位列亚军的“哈利·波特与死亡圣杯（上）”也好不到哪里去，上映三周累积票房两亿四千五百万，成绩依旧十分出色，但要迈过三亿门槛还有一段不小的距离，上映第三周的周末票房就跌落百分之六十五个百分点，仅仅拿下一千七百万，确实让人开心不起来。
相比而言，十一发行的“127小时”在上映第五周，继续扩映，在四百三十间院线上映，还取得了单馆票房三千七百美元的佳绩，让人眼前一亮。
当然，本周最大的亮点自然是来自于埃文·贝尔联手娜塔莉·波特曼、梅丽尔·斯特里普的“黑天鹅”了，这部作品在十八间院线进行点映，以八万七千美元的单馆票房与去年同期上映的“在云端”取得了十分接近的成绩，不过“黑天鹅”的单馆票房还是比“在云端”多了两千美元，这也使得埃文·贝尔个人作品的单馆票房排行榜变成了“断背山”、“改编剧本”、“朱诺”、“黑天鹅”、“在云端”。
简单用一句话来说，单馆票房的历史排行榜已经成为了迪士尼和埃文·贝尔的二人转，而在真人电影单馆票房的历史排行榜上，前十名几乎都要被埃文·贝尔刷屏了，前面五部作品再加上“血色将至”、“荒野生存”，前十名埃文·贝尔一个人就占据了七个位置，这样的统治力确实是无人能够相提并论的。
这样一来，“黑天鹅”在十二月第一周的周末票房成绩就来到了一百六十万美元，在本周的北美票房榜上占据了第十三名的位置，刚好排在“127小时”的身后，表现十分不俗。
随后一周，“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”和“致命伴旅”的上映成为了票房排行榜上最大的看点，前者是迪士尼立志打造成为“哈利·波特”系列的小说改编作品，虽然没有能够成为吸金机器，但依旧不可小觑；后者则是由安吉丽娜·朱莉和约翰尼·德普主演的作品，导演更是依靠“窃听风暴”名扬全球的弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马。
但让人失望的是，这两部作品的票房都不如预期，投资一亿五千五百万的“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”首映周末票房仅仅两千四百万，而纸面成本高达一亿美元的“致命伴旅”也只拿到了一千六百万美元的首映数据，虽然分别占据了十二月第二周的北美票房排行榜冠亚军，但却很难让人满意。
相对而言，反而是进一步在一百间院线扩映的“黑天鹅”表现更为出色，单馆五万美元的票房数据让这部作品在上映第二周的周末就拿到了五百万美元的票房，在北美榜单上更是直接飙升到了第五位，在其前面的赫然是“哈利·波特与混血王子（上）”，如此出色的票房战绩，实在是人们所没有预料到的，这也可以认为是“贝尔式奇迹”的又一次发威。
十一发行如今已经十分老练了，准确地把握市场脉搏之后发现，“黑天鹅”的票房潜力远远超出预期，观众对于这部作品的追捧也超出预测，所以上映第三周十一发行就干脆利落地将“黑天鹅”在全美一千间院线全面上映，这也意味着“黑天鹅”脱离了点映阶段，进行了全面公映的状况。
全面公映是对“黑天鹅”票房潜力的真正考验，而票房数字也标志着“黑天鹅”经受住了考验，单馆票房一万一千美元，上映第三周周末票房一千一百万美元，在北美票房排行榜上依旧位列第五位，只是第四名的作品换成了在两千五百间院线大范围公映的“斗士”。
市场的出色表现让十一发行越发有信心了，十二月第四周“黑天鹅”在一千五百间院线上映，单馆依旧交出了八千美元的数据，周末一千两百万的票房数据让“黑天鹅”在票房排行榜上的位置上升了一位，来到了第四位。
通过大范围公映的单馆票房成绩就可以看出，“黑天鹅”在观众之中得到了一致好评，而且因为电影细节值得多番品味，所以愿意重新回到电影院进行第二次、第三次观看的观众也十分多，上映四周，“黑天鹅”的累积票房已经来到了四千五百万美元。
“黑天鹅”这部作品仅仅投资一千三百万美元，现在上映四周就取得了如此出色的票房数据，这也将埃文·贝尔的不败战绩再次延续了下去，而埃文·贝尔导演作品部部精品的传统也越发坚实了起来。
所谓的票房号召力，就是在这样一部又一部作品之中累积下来的信任，观众们都愿意相信埃文·贝尔挑选作品的眼光，而每一次埃文·贝尔都没有让观众失望，所以这才使得“黑天鹅”这样的独立黑暗电影也依旧在票房上焕发光彩。
在这之后，“黑天鹅”的扩映脚步始终没有停止，在一月第三周时达到了最高峰，一共在两千五百间院线上映，并且在这个峰值上停留了整整三周时间，从这里就可以看出观众们的热烈反应了。
而电影出色的口碑也无疑是使得“黑天鹅”具备更加深厚的票房耐久拉动力，在上映第八周，也就是一月第三周的时候，伴随着扩映院线的最高峰值，“黑天鹅”也依靠周末八百万美元的票房，让电影的累积票房正式迈过了一亿门槛！
随后“黑天鹅”在北美市场又继续再接再厉，最终将自己的北美票房定格在了一亿三千万美元的位置，绝对称得上是大获全胜！
不过更让人意外的是，“黑天鹅”在海外市场的表现才是真正的出色，在全球五十八个国家地区分别上映之后，累积赢得了十三个国家地区的冠军，并且在两个地方完成了蝉联。而“黑天鹅”在英国、韩国、西班牙、墨西哥、日本、德国、法国、澳大利亚的票房都迈过了一千万门槛，其中夺得了海外票房冠军的日本更是贡献了三千万美元的票房数据，这也使得“黑天鹅”的海外票房数据最终居然来到了两亿九千万美元，这实在是太过不可思议了。
这样一来，“黑天鹅”的全球总票房就达到了四亿两千万美元，这样的票房数字可是所有人都没有能够预料的，无论是一千三百万美元的投资，还是心理惊悚题材的艺术电影，都看不出这样的迹象。但事实就是如此，埃文·贝尔又再一次创造了奇迹。
第2355章 又是一年
伴随着“黑天鹅”的上映，2010年的十二月就在一片繁忙之中落下了帷幕。时光如梭，转眼之间2011年的曙光就已经来到了北半球，而十一工作室也经历了成立之后的第一个十年。
虽然说在公众面前，十一工作室是2001年正式出现的，也就是说2011年才是十一工作室的第十个年头，但埃文·贝尔却是在2000年的暑假成立十一�